Artist Index: Sadeler I, Johannes

Der Karneval (oder der verlorene Sohn). Kupferstich nach Judocus van Winghe. 38,4 x 45,5 cm.1588. Hollstein 559. Wz. Wappenschild mit Dreiberg und Palme (?).

Das üppig ausstaffierte Fest bei nächtlichem Kerzenschein mit Musik und Tanz, Wein und Spiel dient Sadeler als Ausgangspunkt für ein graphisches Meisterstück des flämischen Manierismus, das durch seinen Detailreichtum und seine ikonographische Vielfalt besticht. Eine Vorzeichnung befindet sich im Herzog Anton Ulrich-Museum in Braunschweig. Das seltene Blatt in einem ganz ausgezeichneten, leuchtenden, scharfen und leicht tonigen Druck mit schmalem Rand um die Plattenkante. Minimale Gebrauchsspuren, unauffällige, geglättete Mittelfalte, an dieser zu den Rändern sowie an den Ecken unmerklich und fachmännisch ausgebessert, sonst in sehr schöner und originaler Erhaltung.

Die Landschaft mit dem ungleichen Paar, das vom Tode bedroht wird. Kupferstich nach Pieter Stevens. 21,7 x 27,1 cm. Hollstein 584.

Ganz ausgezeichneter Druck mit breitem Rand, bzw. unten mit schmalem Rand. Geglättete vertikale Mittelfalte, unten mittig sogfältig geschlossener und ausgebesserter Randeinriss bis in die Darstellung, minimal angestaubt und ganz schwach knitterfaltig, sonst sehr schön erhalten. Beigegeben von Aegidius Sadeler nach Roelant Savery vier Kupferstiche aus der Folge der sechs Tiroler Landschaften (Hollstein 225, 226, 228, 229).

Die Menschheit vor dem Jüngsten Gericht. Kupferstich nach Dirck Barendsz. 35 x 45,2 cm. Um 1581. Hollstein 265.

Nach einer Zeichnung von Dirck Barendsz, 1581 datiert, die sich heute im Victoria and Albert Museum, London befindet. Ganz ausgezeichneter, prägnanter und kräftiger Druck. In einem nicht bei Hollstein verzeichneten Druckzustand mit einer modifizierten Adresse "Theodor Bernard: Amsterod: pinx" statt "... inuentor". Rechts und links mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie, oben bis an die Darstellung geschnitten, unten mit dem Schriftrand. Etwas stockfleckig und leicht gebräunt, geglättete Mittelfalte, weitere recto praktisch nicht wahrnehmbare vertikale Falte in der rechten Bildhälfte, weiter marginale Altersspuren, sonst in sehr schöner Erhaltung.

Die Wahl zwischen Tugenden und Laster. Kupferstich. 19,7 x 25,2 cm. Hollstein 490.

Der Kupferstich Sadelers, der auch unter dem Titel "Die Wahl zwischen dem Geist und dem Fleische" bekannt ist, geht wohl auf eine gezeichnete Vorlage Crispijn van den Broecks zurück, die sich lange in der Sammlung I.Q. van Regteren Altena befand (siehe deren Verkauf bei Christies, 10. Dezember 2014, Teil II, Losnummer 100). Ganz ausgezeichneter Druck mit schmalem Rand und leichtem Plattenton. Geringfügig fleckig und angeschmutzt, sonst sehr schön erhalten. Aus einer unbekannten Sammlung "GH im Kreis" (nicht bei Lugt).

Die Menschheit vor dem Jüngsten Gericht. Kupferstich nach Dirck Barendsz. 34,9 x 45,1 cm. Um 1581. Hollstein 265. Wz. Großer Greif.

Nach einer Zeichnung von Dirck Barendsz, 1581 datiert, die sich heute im Victoria and Albert Museum, London befindet. Ganz ausgezeichneter, prägnanter und kräftiger Druck. In einem nicht bei Hollstein verzeichneten Druckzustand mit einer modifizierten Adresse "Theodor Bernard: Amsterod: pinx" statt "... inuentor". Meist an die Einfassungslinie geschnitten, unten mit dem Schriftrand. Verso unauffällig geglättete Mittelfalte, dort kleine ausgebesserte Papierläsuren und ein geschlossener Einriss unten, entlang des oberen Randes kleine Ausbesserungen sowie ein kurzer geschlossener Randeinriss, die untere rechte Eckenspitze fehlt, weitere unmerkliche Handhabungsspuren, sonst sehr schönes und wirkungsreiches Exemplar.

Die Menschheit vor der Sintflut. Kupferstich nach Dirck Barendsz. 35 x 46 cm. Um 1581. Hollstein 264. Wz. Kleines gekröntes Wappen über Schriftband.

Vorliegendes Blatt entstand als Pendant zu "Die Menschheit vor dem Jüngsten Gericht" und folgt einem Gemälde von Dirck Barendsz. - Ganz ausgezeichneter, prägnanter und harmonischer Druck in einem so nicht bei Hollstein verzeichneten Druckzustand mit der modifizierten Adresse "Theodor Bernard: Amst: pinx:", bis an die Einfassungslinie geschnitten, unten mit dem lateinischen Schriftrand. Leicht fleckig, verso geglättete vertikale Mittelfalte sowie weitere horizontale und vertikale Falzspuren, diese teils hinterlegt, vereinzelt hinterlegte Randeinrisse und unauffällige Läsuren (oben links), weitere ausgebesserte Erhaltungsmängel, Montierungsreste verso, sonst insbesondere die Darstellung jedoch sehr gut.

Bildnis des Feldherrn Nicholas Woijtheus. Kupferstich. 12,4 x 9 cm. Hollstein 620.

Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit schmalem Rändchen um die deutlich zeichnende Plattenkante. Leicht fleckig und angestaubt, aufgezogen, sonst gut erhalten. Beigegeben von demselben der Kupferstich nach Hans von Aachen "Der hl. Albert" (Hollstein (Aachen) 120), "Die Auferstehung (Resurrectio)" (Hollstein 142) sowie nach Maarten de Vos "Der zwölfjährige Jesus im Tempel" (Hollstein (Sadeler) 171, aus der Sammlung der Staatlichen Graphischen Sammlung Veste Coburg, Lugt 451a), von Aegidius Sadeler der Kupferstich "Herkules und Cerberus" (Hollstein 107), von David Custos ein Kupferstich mit einer Beerdigungsszene sowie ein Kupferstich mit einer Ornament-Kartusche.

Das letzte Abendmahl. Kupferstich nach Peter de Witte, gen. Candid. 26,2 x 38,9 cm. Hollstein 206 II. Wz. Initialen mit Dreiblatt.

Ausgezeichneter Druck mit schmalem Rand um die Plattenkante. Leichte vertikale Mittelfalte, links und rechts jeweils eine vertikale Falzspur, rechts weitere Knick- und Knitterspuren, weitere Gebrauchsspuren, sonst gut. Beigegeben insgesamt dreizehn Kupferstiche von Johann I Sadeler, darunter zwei weitere nach Peter Candid "Christus zwischen seinen Eltern" und "Das Gastmahl in Emmaus" (Hollstein 48 und 124), das "Titelblatt zu Schema seu speculum principum" (Hollstein 533) sowie zehn weitere nach Maarten de Vos (u.a. Hollstein 9, 22, 48, 124, 201, 269, 410, 1044), insgesamt 14 Blatt.

Die vier Erdteile. 4 Kupferstiche nach Dirck Barendsz. Je ca. 18,2 x 22,7 cm. 1581. Hollstein 493-496.

Die komplette Folge in prachtvollen, scharfen, gegensatzreichen Drucken mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Minimale Altersspuren, sonst vorzüglich erhalten.

Die Menschheit vor dem Jüngsten Gericht. Kupferstich nach Dirck Barendsz. 34,8 x 45,2 cm. Um 1581. Hollstein 265. Wz. Gekröntes Wappen mit Initial B.

Nach einer Zeichnung von Dirck Barendsz, 1581 datiert, die sich heute im Victoria and Albert Museum, London befindet. Ganz ausgezeichneter, gleichmäßiger und kräftiger Druck. In einem nicht bei Hollstein verzeichneten Druckzustand mit einer modifizierten Adresse "Theodor Bernard: Amsterod: pinx" statt "... inuentor". - Mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie, oben partiell bis an diese geschnitten, unten mit dem Schriftrand. Verso unauffällig geglättete Hängefalten, recto nicht wahrnehmbar ausgebesserte Randläsuren, geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst jedoch in sehr guter Erhaltung.

Noah baut die Arche. Kupferstich nach Maarten de Vos. 20,4 x 27,9 cm. 1586. Hollstein (Maarten de Vos) 52, Hollstein (Johannes Sadeler I) 40. Wz. Turm mit Fischen (Wappen von Cernay).

Blatt 12 der 15-teiligen Folge "Bonorum et Malorum consensio" (Die Geschichte der Famlie von Set). Ganz ausgezeichneter Druck, bis an die Plattenkante bzw. innerhalb dieser beschnitten. Leicht vergilbt und fleckig, unauffällig geglättete Mittelfalte, rechts angesetzter Papierstreifen, dort Ergänzungen in Bleistift, hinterfasertes Löchlein in der Wade des stehenden Kindes, sonst sehr gut. Beigegeben aus derselben Folge Blatt 3 (Set und Enoch, H. 31) sowie von Johannes Sadeler I. die Kupferstiche "Geburt Christi" (H. 141), "Gott sendet den Engel Gabriel" (H. 174), zwei Blatt der Folge "Boni et Mali scientia" (H. 19, 20) und von Raphael Sadeler I. "Christus in Emmaus" (H. 43), insgesamt 7 Blatt.

Die Folge der sieben Planeten. 7 Kupferstiche zzgl. Titelblatt nach Maarten de Vos. Je ca. 23,9 x 24,8 cm. 1585. Hollstein 517 I-II (von II), 518-524, Hollstein (Maarten de Vos) 1380-1384. Wz. Wappenschild mit aufsteigendem Pferd; Armbrust.

Der Text des Titels ist beschnitten, daher kann der exakte Druckzustand nicht bestimmt werden. Ganz ausgezeichnete bis prachtvolle, kräftige Drucke meist mit der Plattenkante, H. 517 mit breitem bzw. schmalem Rand um dieselbe. Vereinzelt leicht fleckig, Titelblatt minimal fleckiger, vertikale Mittelfalten, diese meist gesprungen und geschlossen, teils kleine Fehlstellen in den Ecken bzw. Ränder, diese partiell ergänzt, kleine Risschen bzw. Randeinrisse sorgsam ausgebessert, weitere kleine Handhabungsspuren, sonst in guter Erhaltung.

Allegorie der Liebe (Manus Manum Lavat - Eine Hand wäscht die andere). Kupferstich nach Friedrich Sustris. 24 x 31,1 cm. Um 1590. Hollstein 491. Wz. Kleines Wappen.

Die Sentenz "Manus Manum Lavat" hatte zeitgenössisch - anders als heute - eine positive Bedeutung und unterstreicht, dass ein Paar alles zusammen schaffen kann, wenn es zusammenhält. - Prachtvoller, klarer Druck mit zartem Plattenton und schmalem Rändchen um die Plattenkante. Entlang dieser teils minimal brüchig, dort vereinzelt unauffällig angefasert, minimal angestaubt sowie fleckig, oben links sowie unten rechts winzige Ausbesserung, sonst insbesondere die anmutige Darstellung in sehr schöner Erhaltung.

Bonorum et Malorum consensio. 15 Kupferstiche mit dem Titel nach Maarten de Vos. Je ca. 20,6 x 27,5 cm. 1586. Hollstein (Maarten de Vos) 41-54, Hollstein (Johannes Sadeler I) 29 II, 30-43. Wz. Gotisches P mit Blume und Nebenmarke.

Die vollständige Folge, dem Erzherzog Ferdinand von Österreich zugeeignet, zeigt die Geschichte des Set, dem dritten Sohn Adam und Evas. Prachtvolle Drucke mit schmalem bzw. vereinzelt feinem Rändchen, teils knapp auf die Plattenkante geschnitten. Leicht angestaubt, leichte geglättete Mittelfalte, schwache Leimspuren sowie Spuren alter Montierung entlang der äußeren Ränder verso, minimal fleckig, kleine Federpaginierung unten mittig, sonst in sehr schöner und einheitlicher Erhaltung. Selten.

Die Madonna von Reggio mit Kind. Kupferstich nach Lelio Orsi. 20,8 x 23,3 cm. 1596. Hollstein 292.

Nach einer Vorlage im Museo del Santuario della Beata Vergine della Ghiara in Reggio Emilia. Ausgezeichneter Druck mit feinem, rechts mit schmalem Rand. Geringfügig angestaubt, kleine Papierläsur je in den oberen Ecken, sonst gut.