Artist Index: Rubens, Peter Paul - nach

nach. Brustbild Ferdinand II. im Lorbeerkranz-Rahmen, umgeben von zahlreichen allegorischen Assistenzfiguren. Kupferstich und Radierung, ehemals Lucas Vorsterman I zugeschrieben. 67,9 x 47,7 cm. Um 1621-1622. Schneevogt 170-147, Nagler 1, Le Blanc 3, Hollstein (Vorsterman) vgl. 177.

Die Rahmung mit den Assistenzfiguren geht zurück auf einen Kupferstich ebenfalls nach Peter Paul Rubens von Lucas Vorsterman, in dem diese im Gegensinn das Portrait von Charles Longueval umgibt. Prachtvoller, kräftiger Abzug mit feinem Rändchen um die Plattenkante, oben und unten an diese geschnitten. Insgesamt etwas fleckig und altersspurig, horizontale Mittelfalz, dort verso einige unauffällige Ausbesserungen, umlaufend diverse hinterfaserte bzw. geschlossene sowie ausgebesserte, teils größere Randeinrisse und Randschäden, unten links ergänzte Fehlstelle, in all diesen Stellen mit dezenten Federretsuchen ergänzt, im Gesamteindruck jedoch gut. Selten.

nach. Salome mit dem Haupt des Johannes vor Herodes. Kupferstich mit Radierung von zwei Platten auf zwei zusammengefügten Bögen von François Ragot. 62,6 x 95,5 cm. Schneevogt 81, nicht in Le Blanc.

Ausgezeichneter Druck auf die Darstellung geschnitten. Etwas fleckig, rechts geschlossener Riss um Herodes' Stuhl, teils ausgebesserte Randschäden, beriebene Stelle entlang der Mittelfalz, weitere Alters- und Gebrauchsspuren, sonst gut. Beigegeben von Maria Katharina Prestel "Konstantin der Große" (Prestel 2006), von Wilson Lowry nach Poussin "La solitude", von Francesco Bartolozzi nach Zocchi "Die Rast der Diana nach der Jagd" und "Adonis auf der Jagd", von Marco Alvise Pitteri nach van der Meer "Konversation unter Herren und Damen", von Georg Andreas Wolfgang "Der Doge empfängt eine Prinzessin" sowie ein unvollendeter Probedruck "Der wundertätige hl. Franziskus". Insgesamt acht Blatt, sämtlich aus der Sammlung der Fürsten zu Liechtenstein, in deren Montierung.

nach. Sechs Blatt nach Vorlagen des Künstlers, vornehmlich Bacchus-Darstellungen.

Darunter von Theodor van Kessel "Allegorie auf den Überfluss", von Nicolas de Launay "Der Triumph des Silen", von Johannes Popels "Triumph des Bacchus", Pieter Sompel "Hera empfängt Ixon" von Pieter Soutman "Der trunke Bacchus" sowie eine Reproduktion nach Christoffel Jeghers Holzschnitt "Herkules erschlägt die Furie der Zwietracht" (vgl. Hollstein 15) sowie von Lucas Vorsterman nach Jordaens "Ein Satyr beim Bauern".

nach. Die alte Frau und der Knabe bei Kerzenlicht. Radierung und Kupferstich. 23,1 x 18,4 cm. Nach Hollstein (Rubens) 2.

Gegenseitige Wiederholung nach der wohl eigenhändigen Radierung Peter Paul Rubens. Ganz ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Darstellung, unten mit dem Schriftrand. Etwas fleckig, die beiden rechten Ecke ergänzt, kleinere Randschäden, sonst insgesamt gut.

nach. Der Austausch der beiden Prinzessinnen von Frankreich und Spanien am 9. November 1615 auf dem Fluss Bidassoa in Gendaye.
Pinsel in Grau, über Graphit. 44 x 33,4 cm.

Der Austausch der beiden Prinzessinnen auf dem französisch-spanischen Grenzfluss Bidassoa vollzieht sich in strenger, spiegelbildlicher Symmetrie, denn beide Prinzessinnen verlassen zur selben Zeit das Land ihrer Herkunft. Sie treffen sich in der Mitte des Flusses und werden gleichzeitig den Boden ihres neuen Königreiches betreten. Die behelmten allegorischen Figuren von Spanien (rechts) und Frankreich (links) umrahmen die beiden jungen Prinzessinnen: Von vorne zu sehen ist Anne von Österreich, die Tochter von Philipp III. von Spanien, sie wird Louis XIII. von Frankreich ehelichen und Mutter von Louis XIV. werden; neben ihr, Elisabeth von Frankreich, bestimmt für Philipp IV. Am Fuß der Szene sitzen zwei Flussgötter und eine Najade, die daran erinnern, dass der Austausch auf einer Brücke stattfindet. Der unbekannte Zeichner, wohl des 18. Jahrhunderts, folgt hier im Gegensinn dem Gemälde aus dem Medici-Zyklus von Peter Paul Rubens (Louvre, Paris Inv. 1781). - Aufgezogen.

nach. Die Kreuzaufrichtung. Kupferstich von drei Platten von François Ragot. 60,5 x 123,5 cm. Um 1660/1670. Le Blanc (Ragot) 8, Schneevoogt S. 42, 275; Wijngaert 576, Kat. Rubens e l'incisione, Rom 1977, Nr. 364.

Mit der Adresse von Jacques-Simon Chereau. Der großformatige Stich von drei Platten wurde erstmals 1660/70 von Pierre Mariette in Paris verlegt. Die Darstellung gibt Rubens Triptychon der Kreuzaufrichtung von ca. 1610 in der Liebfrauenkathedrale von Antwerpen wieder. Johannes Witdoeck hat die Darstellung erstmals 1638 im Gegensinn in Kupfer gestochen. Seine Darstellung diente wohl wiederum François Ragot als Vorlage für unser Blatt, das hier in einem Exemplar aus der Auflage des Pariser Verlegers Jacques-Simon Chereau (1732-1786) vorliegt. - Prachtvoller, kräftiger und gegensatzreicher Druck der monumentalen Darstellung mit schmalem Rand unten, an drei Seiten knapp beschnitten bzw. auf die Darstellung geschnitten. Vor allem in den Randzonen einige, meist kleinere und ausgebesserte Schadstellen, recto kaum sichtbare geglättete Mittelfalten, im äußersten Rand minimal teils vergilbt, sonst vor allem in Anbetracht der Größe in sehr guter Erhaltung. Sehr selten.

nach (17. oder 18. Jh.). Königin Tomyris empfängt das Haupt des Cyrus.
Öl auf Leinwand. 59,5 x 84 cm.

Gegenseitige Wiederholung nach der Komposition von Rubens im Museum of Fine Arts in Boston, wohl auf der Grundlage des danach angefertigten Kupferstichs von Paulus Pontius (Hollstein 40).