Artist Index: Parmigianino, Francesco

Die Heilung des Lahmen an der Tempelpforte. Radierung über zwei ergänzenden Tonplatten in Ocker und Hellbraun nach Raffael. 27,7 x 40,7 cm. B. XVI, S. 10, 7 II, Gnann 56-59, Takahatake 38, Jenkins/Orenstein/Spira, The Renaissance of Etching, New York 2019, S. 139, Nr. 58 wohl III (von IV).

In dieser Arbeit bringt Parmigianino die beiden Medien Radierung und Holzschnitt erstmals zusammen, schafft so das erste bekannte Beispiel dieser kombinierten Drucktechnik. Insgesamt erscheint die Radiertechnik Parmigianinos etwas einfacher im Vergleich mit anderen Radierungen des Meisters, weshalb die Autorschaft immer wieder in Zweifel gezogen wurde. Laut Catherine Jenkins gibt es jedoch keinen Zweifel, dass Parmigianino selbst die Radierung ausführte, die auch eine von drei bei Vasari genannten Radierungen ist. Der Duktus bleibt reduziert, da die Tonplatten die Radierung komplettieren sollten. Die urspünglichen Tonblöcke wurden vermutlich von Antonio da Trento oder Ugo da Carpi geschnitten, beide arbeiteten mit Parmigianino in Bologna zusammen.
Bartsch beschreibt von diesem Blatt zwei Druckzustände, zu denen Mistrali einen dritten hinzufügen konnte, der auch bei Gnann beschrieben ist. Im ersten Druckzustand, den Bartsch als "extrêmement rare" bezeichnet, ist die Platte allein mit der Radiernadel bearbeitet und zeigt deutliche Spuren von Fehlätzungen. Zudem fehlt das Monogramm "IVR" (Raphael Urbinas Invenit) auf der Plinthe der Säule links unten, das im zweiten Druckzustand hinzu kommt und in dem auch die Fehlätzungen beseitigt wurden. Im dritten Zustand wandelt sich der Eindruck der Radierung grundlegend: Die Linienplatte wird nun mit zwei in Holz geschnittenen Tonplatten kombiniert, sodass der Eindruck eines Chiaroscuros entsteht.
Die Darstellung geht zurück auf Raffaels Entwurf für eine Tapisserie-Folge der Apostel, die 1515 von Leo X. beauftragt und in Brüssel in der Werkstatt von Pieter van Aelst gewoben wurde. - Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit der vollen Darstellung bzw. an die Plattenkante geschnitten, mit einer wohl späteren Tonplatte. Vertikale Mittelfalte, links davon kleine Quetschfalte vom Druck, minimal angestaubt und vor allem verso etwas fingerfleckig, die Eckenspitzen angeschrägt, dünne Stellen, sonst sehr gutes Exemplar. Selten. Aus der Sammlung des Cabinet Brentano-Birckenstock (Lugt 345).

Die Madonna mit dem Kind. Clair-obscur-Holzschnitt von zwei Platten. 12 x 9 cm. B. XII, 51, 4 I (von II).

Der delikate, kleine Farbholzschnitt ist von größter Seltenheit und nur in einzelnen Exemplaren überliefert. Es handelt sich um einen Frühdruck, wie Bartsch angibt. Bei späteren Abzügen sind noch ein Tonblock und Weisshöhungen im Hintergrund hinzugefügt. Die skizzenhafte, flüchtige, jedoch sehr treffsichere Linienführung kommt dem Stil von Antonio da Trento sehr nahe (vgl. bspw. Achim Gnann, In Farbe. Clair-obscur-Holzschnitte der Renaissance, Albertina, Wien 2013-14, Nrn. 62-70, 77). Prachtvoller, gleichmäßiger Druck mit der Einfassungslinie. Vollkommen erhalten.

Der hl. Jakob Major. Radierung. 12 x 6,7 cm. B. XVI, S. 11, 8, Achim Gnann: Parmigianino und sein Kreis: Druckgraphik aus der Sammlung Baselitz, München 2007, Nr. 9 II.

Ganz ausgezeichneter, klarer Druck mit schönem Plattenton und mit gleichmäßig feinem Rändchen um die schön zeichnende Plattenkante. Geringfügige Alters- und Gebrauchsspuren, verso schwache geglättete Knickspuren im unteren Bereich und Bleistiftannotationen, Rand unten rechts bestoßen, sonst sehr schönes Exemplar. Verso mit einer bisher unbekannten Sammlermarke LRV (Lugt 1761).

Der sitzende Jüngling und die beiden Alten. Radierung. 11,9 x 9,3 cm. B. XVI, S. 13, 13.

Ganz ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Plattenkante. Leicht fleckig, ausgebesserte Läsur vom Rand links bis zum Ellenbogen des Jünglings sowie meist entlang der äußeren Ränder mit unauffälligen Ausbesserungen, dort unmerkliche und punktuelle Federretuschen, im Gesamteindruck sehr schönes Exemplar. Sehr selten.

Die Verkündigung. Radierung. 10,7 x 6,5 cm. cm. B. XVI, S. 6, 2 II.


Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit den zusätzlichen Arbeiten und mit gleichmäßig schmalem Rändchen um die deutlich zeichnende Plattenkante. Etwas fleckig sowie Alters- und Gebrauchsspuren, einzelne unmerklich hinterfaserte Stellen verso entlang der Rändern, kleine angefaserte Stelle am Hals der Jungfrau, unbedeutende dünne Stellen, unten links mit den fragmentarischen Spuren eines Stempels, sonst gut erhaltenes Exemplar.

nach. Stehender Heiliger mit Pilgerstab. Radierung in Schwarz mit Aquatinta in Braun. 13,9 x 8,3 cm.

Ausgezeichneter Druck, mit der Einfassungslinie, teils knapp an die Darstellung geschnitten. Leicht fleckig und unscheinbar knick- und knitterfaltig, sonst sehr gut erhalten. Aus einer unbekannten Sammlung "S" (Lugt 2338a). Beigegeben nach Francesco Primaticcio eine weitere Radierung mit brauner Aquatinta einer stehenden, in einen Mantel gehüllten Frau, aus derselben Sammlung.

nach. Astrologia. Radierung. 16 x 10,7 cm. Nach B. XVI, S.14., 15.

Nach einer Zeichnung Parmigianinos in Chatsworth in der Devonshire Collection (A. E. Popham, Catalogue of Drawings by Parmigianino, 1971, S. 725, Nr. 211). Ganz ausgezeichneter Druck, oben mit feinem Rändchen, sonst auf die Plattenkante geschnitten. Aufgezogen, links unten kleiner geschlossener Randeinriss, rechts oben eine Quetschfalte vom Druck, sonst sehr gut erhalten.

Madonna mit dem Kind. Radierung. 9,1 x 5,8 cm. B. 4 II.

Das seltene Blatt in einem ausgezeichneten, wenn auch leicht unregelmäßigem Druck mit schmalem Rändchen um die Plattenkante. Minimal fleckig, die Eckenspitzen abgerundet, Spuren von einer Rötelnachzeichnung, weitere geringe Gebrauchspuren, sonst gut.

Die Verkündigung. Radierung. 10,8 x 6,5 cm. B. 2 I (von II).


Ganz ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck teils minimal knapp beschnitten (unten ca. 4 mm). Schwach angestaubt, umlaufend sehr sorgsam angerändert, dort mit unauffälliger und fein ergänzender Retusche, kaum wahrnehmbar geschlossener Randeinriss oben, weitere sorgsame Ausbesserungen, entlang der Ränder zum Schutz hinterlegt, der Gesamteindruck jedoch sehr gut. Aus der Sammlung Charles Cousin, Paris (Lugt 512).