Artist Index: Jegher, Christoffel

Bildnis eines bärtigen Mannes, wohl des Dogen Giovanni Cornaro. Holzschnitt von drei Blöcken in Brauntönen, Grau und Schwarz nach Peter Paul Rubens. 28,5 x 21,4 cm. Nagler 18, Le Blanc 17, Hollstein 20 I (von II). Wz. Nebenmarke "4 mit doppeltem C und angehängtem Halbmond".

Anton Reichel bezeichnete die Bildnisdarstellung als "einen der bedeutendsten Tonschnitte überhaupt" und auch Nagler führte das Blatt bereits als "sehr selten", das hier in einem ersten Druckzustand vor Löschung der Adresse von Rubens kommt. Prachtvoller, atmosphärischer Frühdruck mit einer fein abgestuften Farbwirkung der Braun- und Ockertöne, im dunklen Strichblock mit einem teils sehr prägnant sich darstellenden Druckrelief. Umlaufend mit meist sehr feinem Rändchen, unten sowie rechts oben knapp an die Einfassung geschnitten. Verso etwas stockfleckig, oben rechts geglättete diagonale Knickspur, sonst ganz vorzügliches und vollkommen erhaltenes Exemplar. Provenienz: C. G. Boerner, Düsseldorf, Neue Lagerliste Nr. 65, 1975, Nr. 20 mit Abbildung.

Das Christkind und Johannes der Täufer mit dem Lamm. Holzschnitt nach Rubens. 34 x 45,5 cm. Hollstein 5 II (von III).

Der flämische Formschneider Christoffel Jegher wurde um 1627-28 in die Antwerpener St. Lukasgilde aufgenommen und war wahrscheinlich ein Schüler des Christoffel van Sichem. Insgesamt neun Folioblätter schuf Jegher nach Rubens, die durch ihre barocke Dynamik und schwungvolle Linienführung die Formensprache Rubens' kongenial in das Medium des Holzschnitts übersetzen. Die Zusammenarbeit der beiden Künstler fällt in die letzten Lebensjahre von Rubens, der sich auf mehreren Blättern als Verleger bezeichnete und diese, wie auf unserem Blatt, auch mit seinem Privileg schützte. Der Holzschnitt liegt in einem Frühdruck, vor der Löschung des "excudit" vor. Vom ersten Druckzustand ist lediglich ein von Rubens selbst korrigierter Probedruck bekannt, der in der Bibliothèque Nationale de France in Paris aufbewahrt wird. Geringfügige Bereibungen und Altersspuren im Rand, sonst vorzügliches Exemplar.

Silen, begleitet von Satyr und Faun. Holzschnitt nach Peter Paul Rubens. 44,2 x 33,3 cm. Hollstein 16 I (von II).

Vor Löschung der Adresse von Rubens. Ganz ausgezeichneter Druck meist knapp innerhalb der Einfassung geschnitten, links mit der inneren Einfassungslinie. Minimal fleckig und angestaubt, horizontale Trockenfältchen und geglättete Mittelfalte, einzelne kleine Randläsuren und Fehlstellen, die Einfassungslinie teils ergänzt sowie die Darstellung oben rechts in der Ecke, aufgezogen, sonst gleichwohl noch gut. Mit einer Sammerparaphe "D" (ähnlich Lugt 754 und 3642).

Die Versuchung Christi. Holzschnitt nach Rubens. 32,9 x 43 cm. Le Blanc 6 I (von II), Hollstein 6 II (von III). Wz. undeutlich, mit Nebenmarke Buchstabe W.

Noch mit dem Namen des Rubens. Prachtvoller Druck umlaufend mit gleichmäßig schmalem Rändchen. Geringfügig fleckig, verso geglättete Mittelfalte, schwache Quetschfalte vom Druck unten rechts der Mitte, sonst tadelloses Exemplar.

Die Krönung Mariens. Holzschnitt nach Peter Paul Rubens. 33,8 x 43,9 cm. Hollstein 10 I (von II). Wz. Bekröntes Wappen mit Buchstaben B (ähnlich Heawood 2874 und 2875, datiert Paris 1624) mit Nebenmarke.

Vor Löschung des Namens von Rubens. Ausgezeichneter, insgesamt etwas trockener Druck mit feinem Rändchen um die Einfassung. Leichte vertikale Mittelfalte mit zarten Trockenfältchen, dort mittig zwei unmerkliche ausgebesserte Stellen, feine kurze Quetschspuren unten, vereinzelte Alters- und Gebrauchsspuren sowie kleine Montierungsreste verso, sonst sehr gut.

Silen, begleitet von Satyr und Faun. Holzschnitt nach Rubens. 44,4 x 33,9 cm. Hollstein 16 I (von II).

Vor Löschung der Adresse von Rubens. Ganz ausgezeichneter Druck mit schmalem Rändchen um die Einfassung. Insgesamt etwas stockfleckig sowie angestaubt, horizontale Mittelfalte, diese von links gesprungen und durchgehend hinterlegt, darunter ein bogenförmiger, hinterlegter Randeinriss bis durch die Beine des Silen, unten links ein weiterer unauffälliger, hinterlegter Randeinriss, die beiden rechten Ecken angesetzt und hinterlegt, dort teils mit leichter Federretusche, winzige Nadellöchlein, weitere kleine Erhaltungsmängel, im Gesamteindruck jedoch noch gut.

Susanna und die beiden Alten. Holzschnitt nach Peter Paul Rubens. 44,3 x 57,3 cm. Le Blanc 1, Wurzbach 3, Dutuit 36 I (von II), Hollstein 1 I (von II). Wz. undeutlich.

Jegher begann 1625 seine Tätigkeit als Illustrator für Plantin, mit dem er bis 1643 in Verbindung blieb. Seine epochemachende Bedeutung liegt jedoch nicht in diesen Buchholzschnitten, sondern in den großen nach Rubens ausgeführten Einzelblättern. Insgesamt schnitt Jegher in den 1630er Jahren neun Folioblätter nach Rubens; auf mehreren von ihnen bezeichnete sich Rubens außer als Zeichner auch als Verleger und verschiedene schützte er mit seinen Privilegien. - Vor Tilgung des Privilegs von Rubens. Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie, diese teils nachgetuscht. Schwache vertikale Mittelfalte, verso leicht gebräunt und stockfleckig, montiert, winziger geschlossener Riss im Baldachin, kleiner hinterlegter Einriss im Bereich des Himmels, sonst jedoch sehr gut erhalten. Beigegeben nach Tizian ein Holzschnitt "Triumph Christi".
Provenienz: Beide aus der Sammlung Jens Hermann (1934-1997), Kopenhagen. Die Sammlung von Jens Hermann steht für eine Art des Sammelns, die es fast nicht mehr zu geben scheint: Er sammelte mit Leidenschaft und großer Neugier umfassend und breitgefächert: Antike Münzen, europäische Malerei und Graphik, russisches Silber, orientalisches Kunsthandwerk und dänisches Design waren in seinem persönlichen Kunstkabinett „von Ming bis Beuys“ in Kopenhagen vertreten. Arbeiten auf Papier nahmen eine besondere Stellung in seiner Sammlung ein, die sich durch Kennerschaft und Liebe zur Schönheit auszeichnet.

Susanna und die beiden Alten. Holzschnitt nach Peter Paul Rubens. 44,4 x 58 cm. Le Blanc 1, Wurzbach 3, Dutuit 36 I (von II), Hollstein 1 I (von II).

Jegher begann 1625 seine Tätigkeit als Illustrator für Plantin, mit dem er bis 1643 in Verbindung blieb. Seine epochemachende Bedeutung liegt jedoch nicht in diesen Buchholzschnitten, sondern in den großen nach Rubens ausgeführten Einzelblättern. Insgesamt schnitt Jegher in den dreißiger Jahren neun Folioblätter nach Rubens; auf mehreren von ihnen bezeichnete sich Rubens außer als Zeichner auch als Verleger und verschiedene schützte er mit seinen Privilegien. Vor Tilgung des Privilegs von Rubens. Ausgezeichneter Druck mit der Einfassungslinie, teils mit der Spur eines Rändchens. Geglättete Mittelfalte, etwas vergilbt und leicht fleckig, winzige Ausbesserung in der Einfassungslinie oben links, Leimspuren verso, drei kleine Einrisse im oberen Rand, sonst in sehr guter Erhaltung.