Artist Index: Ghisi, Giorgio

Venus und Amor in der Schmiede des Vulkan. Kupferstich Perino del Vaga. 19,2 x 31,2 cm. Um 1555. B. 54, Bellini 12 IV (von V), Lewis/Lewis 19 IV. Wz. Fleur-de-lis im Doppelkreis (?).

Mit der Adresse Rossis. Ganz ausgezeichneter, kontrastreicher Druck mit Rändchen. Vertikale Mittelfalte, etwas fleckig, vereinzelt schwache Stockfleckchen, die linke obere Eckspitze ergänzt, am unteren Rand fragmentarische Federannotationen, verso Montierungsreste, sonst sehr schön.

Propheten und Sibyllen nach Michelangelos Fresken in der Sixtinischen Kapelle. 6 Kupferstiche. Je ca. 57 x 44 cm. Um 1570. B. 17-22, Lewis/Lewis 44 IV (von V), 45 III (von V), 46 III (von V), 47 II (von III), 48, III (von IV), 49 IIIa (von IV), Bellini 14 IV (von V), 15 IV (von VI), 16, III (von VI), 17 II (von III), 18 III (von IV), 19 III (von IV). Wz. Fleur-de-Lis und Doppelkreis.

Die vollständige Folge, sämtlich mit der Adresse von Van Aelst und vor Hinzufügung der Feigenblätter. Prachtvolle bis ausgezeichnete Drucke, teils mit Rand, teils knapp innerhalb der Darstellung geschnitten. Mit einzelnen Erhaltungsmängeln, B. 18 und B. 22 mit größeren Papierschäden, alt aufgezogen, der Gesamteindruck gleichwohl gut.

Allegorie auf die Fruchtbarkeit der Erde (Jupiter und Antiope). Kupferstich nach Antonio Fantuzzi bzw. Francesco Primaticcio. 17,2 x 28,3 cm. Um 1560. B. 52, Bellini 5 II, Lewis/Lewis A2 II. Wz. Buchstabe M (?).

Der Kupferstich folgt im Gegensinn einer gestochenen Vorlage von Antonio Fantuzzi (Zerner und Jenkins AF71), die wiederum auf eine Zeichnung Primaticcios zurückgeht. Diese wird heute in der Albertina, Wien verwahrt. Mit der Adresse Fontanas. Ausgezeichneter, samtener, teils kräftiger Abzug oben und unten wohl an die Plattenkante, an den Seiten auf die Darstellung geschnitten. Minimal altersspurig und fleckig, rechts unten über dem Früchtestillleben leicht weißfleckig, unauffällige diagonale, geglättete Knickspur, unten links hinterlegtes Löchlein, dort etwas fleckig, sonst in sehr gut. Selten.

Die Vision des Ezechiel. Kupferstich auf zwei zusammengefügten Bogen nach Giovanni Battista Bertani. 42,2 x 68,9 cm. (1554). B. 69, Lewis/Lewis 15 V(von VI), Bellini 24 VI (von VII), Michael Bury (The print in Italy 1550-1620, London 2001) Nr. 18.

Die vorliegende Darstellung ist die erste von insgesamt drei Kompositionen, die Ghisi nach Giovanni Battista Bertani ausführte. Zusammen bilden sie die einzigen Drucke, die überhaupt nach Werken Bertanis hergestellt wurden. Ausgezeichneter, gleichmäßiger und kontrastreicher Druck mit feinem Rändchen, vor der späteren Auflage von de' Rossi. Vereinzelte Erhaltungsmängel und Ausbesserungen, verso einige unauffällig und fachmännisch geschlossene bzw. ausgebesserte Randeinrisse, weitere unbedeutende Gebrauchsspuren, sonst, auch in Anbetracht der großen Abmessungen gutes Exemplar.

Das Jüngste Gericht. 10 Kupferstiche nach Michelangelo Buonarroti, montiert und zusammengefügt. 122,1 x 108 cm. Um 1545. B. 25, Lewis/Lewis 9 A II, B II, C II (von III), D II (von III), E II, F II (von III), G II, H II (von III), I und L je V (von VI). Wz. Fleurs-de-lis über Bandenwappen.

Die monumentale Wiederholung bestehend aus zehn zusammengesetzten Kupferstichen nach dem berühmten Fresko Michelangelos in der Sixtinischen Kapelle, das zwischen 1535 und 1541 entstand, ist das ambitionierteste Graphik-Projekt Ghisis der 1540er Jahre. Die vollständige Gesamtansicht in ausgezeichneten, teils sehr guten Drucken mit den Buchstaben und vor der Hinzufügung der Verdeckung der Schambereiche, mit der vollen Darstellung bzw. mit breitem Rand entlang der äußeren Seiten. Sehr vereinzelt nur kleine unauffällige und teils hinterlegte Löchlein in einigen Teilstücken, minimal angestaubt sowie geringe Gebrauchsspuren, sonst in Anbetracht der Abmessungen in sehr schöner Erhaltung. Selten.

Die Verspottung der gefangenen Barbaren. Kupferstich nach Giulio Romano. 41,2 x 55,7 cm. Um 1540. B. 68, Lewis/Lewis 4 wohl II (von III). Wz. Wappenschild mit Pilger, Lewis 57.

Ausgezeichneter Druck, bis auf die Plattenkante beschnitten, rechts unten mit Spuren derselben, oben knapp in die Darstellung beschnitten. Vor der Adresse von Rossi. Etwas vergilbt und fleckig, leichte Altersspuren, unten geschlossener und hinterlegter Sprung, rechts vertikale Falzspur, verso Klebereste, sonst gut erhalten. Aus der Sammlung Comte Raphael Zichy (Lugt 2682).

Propheten und Sibyllen nach Michelangelos Fresken in der Sixtinischen Kapelle. 6 Kupferstiche. Je ca. 57 x 44 cm. 1570. B. 17-22, Lewis und Lewis 44 IV (von V), 45 II (von V), 46 III (von V), 47 II (von III), 48 III (von IV), 49 III b (von IV). Wz. Fleur-de-lis im doppelten Kreis.

Die vollständige Folge sämtlich mit der Verlegeradresse von Nicolas van Aelst, vor Hinzufügung der Feigenblätter. Ausgezeichnete Drucke meist mit schmalen Rändchen. Kleine Randschäden und Knickspuren, etwas fleckig und stockfleckig, wie üblich mit schwacher Mittelfalte, ein Blatt mehr gebräunt, weitere kleine Erhaltungsmängel, der Gesamteindruck insgesamt jedoch gut.

Venus und die Rose. Kupferstich nach Luca Penni. 30,9 x 21,6 cm. 1556. B. 40, Bellini 28 II (von IV), Lewis/Lewis 22 II (von IV). Wz. Kleines Wäppchen.

Ausgezeichneter, samtener Druck vor der Adresse Losis, meist auf die Darstellung geschnitten. Unauffällig geglättete Mittelfalte verso, leicht fleckig, einige ausgebesserte Randläsuren und ergänzte Fehlstellen etwa rechts mittig sowie in den linken Ecken, beriebene Stellen, in all diesen Stellen mit dezenten Federretuschen, weitere teils ausgebesserte Erhaltungsmängel, im Gesamteindruck gleichwohl gut. Aus der Sammlung R. Saalborn (Lugt 2251ter) sowie mit einer weiteren, bisher nicht identifizierten Sammlermarke, möglicherweise ebenfalls Saalborn (Lugt 4778).

Portraitbüste des Michelangelo Buonarotti. Kupferstich nach Marcello Venusti. 26,5 x 20,2 cm. (1564). B. 71, Massari 182, Lewis/Lewis 39. Wz. Lilie über Krone.

Das lebendige Portrait, das Ghisi nach einer Version Marcello Venustis nach dem um 1545 entstandenen Bildnis von Jacopino del Conte gestochen hat, zeigt Michelangelo im Alter von etwa 70 Jahren, kurz nachdem die Arbeiten am Jüngsten Gericht in der Sixtinischen Kapelle abgeschlossen waren. Laut der angebrachten Inschrift fertigte Ghisi die Darstellung kurz nach Michelangelos Tod, also 1564. - Ganz ausgezeichneter, noch teils scharfer Abzug meist knapp innerhalb der Facette geschnitten, partiell mit Spuren derselben. Minimal angestaubt, verso dünne Stellen, oben winziges Rostfleckchen, oben mittig sowie rechts unten winzige hinterlegte Fehlstellen, Nadellöchlein, schwache horizontale Trockenfältchen, verso schwache Spuren eines Contre-Épreuves, sonst im Gesamteindruck sehr schön. Aus der Sammlung Wolfgang von Dallwitz (Lugt 2656).

Amor und Psyche. Kupferstich nach Giulio Romano. 32 x 23,2 cm. 1574. B. 45, Lewis/Lewis 50 IV. Wz. Nebenmarke Initialen IM.

Von der am oberen Rand verkleinerten Platte. Ausgezeichneter, wenngleich später und etwas zarter Druck, mit schmalem bzw. breiterem Rand um die Plattenkante. Etwas angestaubt, einige Gebrauchsspuren und verso Bleistiftannotationen, sonst gut.

Die Allegorie der Geburt. Kupferstich nach Giulio Romano. 28,1 x 42,6 cm. (1558). B. 57, Bellini 38, Lewis/Lewis 26 III (von V). Wz. Trauben.

Die Komposition folgt einer Vorzeichnung Giulio Romanos, die für ein um 1531 entstandenes Wandfresko in der Loggia del Grotto, im Palazzo del Te in Mantua entstand. Mit der Adresse von Iac. Honeruogt. Ganz ausgezeichneter Druck an allen vier Seiten mit gleichmäßigem feinem Rändchen. Leicht angestaubt, verso schwache geglättete Mittelfalte, minimal fleckig sowie oben rechts kleines Braunfleckchen, winzige hinterlegter und retuschierter Wurmgang oben mittig im Bogen, sonst in sehr guter und originaler Erhaltung.

Der Traum des Raffael (Allegorie des Lebens). Kupferstich. 37,8 x 54,7 cm. 1561. B. XV, S. 412, 67, Bellini 41 III (von VII), Lewis/Lewis 28 III (von VI). Wz. Traubenrebe mit Fleurs-de-lis darüber.

Der enigmatische Stich von Giorgio Ghisi zählt zu den beeindruckendsten Werken der italienischen Druckgraphik des Cinquecento. Die komplexe Darstellung wird heute weitgehend als Allegorie des Lebens gedeutet, auch die im letzten Zustand hinzugefügte Textkartusche deutet in diese Richtung. Neben der faszinierenden Vielfalt von Symbolen und verschlüsselten Szenen gibt besonders der laut der Inschrifttafel bestehende Zusammenhang zu Raffael Rätsel auf. - Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit der Adresse von Jean de Gourmont. Mit der vollen Darstellung, teils knapp nur innerhalb dieser. Vereinzelt leicht fleckig, verso geglättete Mittelfalte sowie weitere unauffällige Knickspuren, rechts unten kleines Löchlein, entlang der äußeren Ränder mit vereinzelten dünnen Stellen sowie dort kleineren Ausbesserungen verso, im Gesamteindruck gleichwohl schönes Exemplar dieses Hauptblattes Giorgio Ghisis. Selten, Lewis/Lewis verweisen auf lediglich drei Exemplare diesen Zustandes in öffentlichen Sammlungen (Baltimore, Rom und Warschau). Aus der Sammlung Bernhard Keller (Lugt 384).

Die Vision des Ezechiel. Kupferstich auf zwei zusammengefügten Bogen nach Giovanni Battista Bertani. 42,2 x 68,9 cm. (1554). B. 69, Lewis/Lewis 15 III (von VI), Bellini 24 IV (von VII), Michael Bury:The print in Italy 1550-1620, British Museum London, 2001) Nr. 18. Wz. Wappen mit Stern über Dreiberg.

Die vorliegende Darstellung ist die erste von insgesamt drei Kompositionen, die Ghisi nach Giovanni Battista Bertani ausführte. Zusammen bilden sie die einzigen Drucke, die überhaupt nach Werken Bertanis hergestellt wurden. - Noch mit der Adresse von Antonio Lafreri. Prachtvoller Druck meist mit gleichmäßig feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Leichte vertikale Knickspuren mittig, weitere recto kaum wahrnehmbare Falzspuren, vornehmlich verso etwas fleckig sowie stockfleckig, schwache Trockenfältchen verso, im linken Blattbereich mittig eine unauffällige, recto kaum wahrnehmbare horizontale Quetschfalte vom Druck, in den Seiten einige sehr unauffällig und fachmännisch geschlossene bzw. ausgebesserte Randeinrisse, weitere unbedeutende Gebauchsspuren, sonst, auch in Anbetracht der großen Abmessungen, ganz vorzügliches Exemplar.

Portraitbüste des Michelangelo Buonarotti. Kupferstich nach Marcello Venusti. 25,6 x 19 cm. (1564). B. 71, Massari 182, Lewis/Lewis 39.

Das lebendige Portrait, das Ghisi nach einer Version Marcello Venustis nach dem um 1545 entstandenen Bildnis von Jacopino del Conte gestochen hat, zeigt Michelangelo im Alter von ca. 70 Jahren, kurz nachdem die Arbeiten am Jüngsten Gericht in der Sixtinischen Kapelle abgeschlossen waren. Laut der angebrachten Inschrift fertigte Ghisi die Darstellung kurz nach Michelangelos Tod, also 1564. - Ausgezeichneter Druck, teils unter geringem Darstellungsverlust silhouettiert und aufgezogen, der Hintergrund sorgfältig mit Feder umrandet und mit Pinsel in Grau getuscht. Etwas fleckig, weitere geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten. - Beigegeben vom P. Pontius "Bildnis Raphael" (H. 115 III (von V)) sowie von A. Visentini "Bildnis Canaletto" (Succi II).

Venus und Adonis. Kupferstich, nach Teodoro Ghisi. 31,9 x 22,5 cm. Um 1570. B. 42, Lewis/Lewis 42 VI (von VII). Wz. Blüte im Oval.

Vor der Adresse de Rossis. Ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Darstellung, partiell mit Spuren der Plattenkante. Geglättete Mittelfalte, vereinzelt kleine - teils geschlossene - Einrisschen im Rand, einzelne hinterfaserte dünne Stellen im Papier, besonders entlang der Mittelfalte, etwas faltig im unteren Rand, Federannotation "A.M." im Baumstamm, sonst in guter Erhaltung. Aus der Sammlung des Grafen Franz Josef von Enzenberg, Innsbruck (Lugt 845) und mit der Sammlerparaphe "B. Cinquanta" verso (nicht bei Lugt).