Artist Index: Gheyn II, Jacques de

Drei Evangelisten: Matthäus, Lukas und Johannes. 3 (von 4) Kupferstichen nach Hendrick Goltzius. Je ca. D. 16,9 cm. 1588. Hollstein 349, 351-352, Filedt Kok/Leesberg (New Hollstein, Gheyn), 64, 66-67, Leesberg (New Hollstein) 456, 458-459. Wz. Wappen mit Basler Stab (Fragment).

Aus einer vierteiligen Folge, der Evangelist Markus fehlt. Ausgezeichnete bis prachtvolle Drucke meist auf bzw. knapp innerhalb der runden Plattenkante geschnitten. Teils angestaubt und vereinzelt fleckig, vor allem Lukas mit leichten Randläsuren und einer ergänzten Fehlstelle links, dieser ebenfalls mit Kleberesten verso, insgesamt weitere Gebrauchsspuren, sonst sehr gut.

Landschaften. 6 Kupferstiche. Je ca. 11,7 x 17,8 cm. Um 1610. Hollstein 287-292, Filedt Kok/Leesberg (New Hollstein, Gheyn), 216 II, 217-221. Wz. Wappenschild mit aufgesetztem Bäumchen und Halbmond.

Die vollständige Folge in ganz ausgezeichneten, klaren Drucken mit leichtem Plattenton und breitem Rand um die Plattenkanten, teils mit den Schöpfrändern. Teils geringfügig fleckig und gebräunt, sämtlich mit Spuren einer alten Bindung links, Blatt 2 und 6 mit je einem hinterlegtem Eckabriss, vereinzelt geringe Randläsuren und dünne Stellen, weitere geringe Gebrauchsspuren, sonst sehr schön und einheitlich erhalten. Als vollständige Folge selten.

Der große Löwe.
Kupferstich. 26,5 x 34,3 cm. Um 1590. Hollstein 298, Filedt Kok (The New Hollstein) 170 II.

Der sogenannte Große Löwe von Jacques de Gheyn ist in der Motivwahl in der Druckgraphik des ausgehenden 16. Jahrhunderts sicherlich ungewöhnlich. Ebenso ungewöhnlich ist auch die detaillierte und naturgetreue Wiedergabe des stolzen Tieres. Dieser Realismus schmälert jedoch nicht die symbolischen Qualitäten des Löwen, der traditionell als Verkörperung fürstlicher Macht gilt. De Gheyn porträtierte den Löwen gewissermaßen, betont dabei seine Stärke und sein edles Aussehen. Auch die Inschrift entlang des ovalen Randes verdeutlicht seine guten Eigenschaften: furchtlos und wachsam. Da Jacques de Gheyn gute Beziehungen zu Vertretern verschiedener Regierungen in der Republik unterhielt, von denen er auch Aufträge annahm, scheint es nicht unwahrscheinlich, dass unser Löwe auch eine Lesart als Symbol der Republik erlaubt.
Ganz ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck an die teils noch sichtbare Einfassungslinie geschnitten. Minimal fleckig, unten links über De Gheyns Namen kleine beriebene, ausgebesserte Stelle, im ovalen Bereich oben links sowie in den Rändern oben sehr unauffällige Ausbesserungen, dünne Stellen, entlang des oberen Randes mit einem dünnen Papierstreifen auf ein Untersatzpapier montiert, sonst insgesamt sehr gut.

Ausstellung: Ausst. Een Rijke Traditie - Twee Eeuwen Nederlandse Prentkunst uit Privébezit, Amsterdam 2015.

Literatur: Ausst. Kat. Amsterdam 2015, Een Rijke Traditie - Twee Eeuwen Nederlandse Prentkunst uit Privébezit, hrsg. vom Museum Het Rembrandthuis, S. 41, Nr. 23 mit Abb.

Das Göttermahl zur Hochzeit von Peleus und Thetis.
Kupferstich nach Crispijn van den Broeck. 33,1 x 48 cm. 1589. Hollstein 336, Filedt Kok (New Hollstein) 147 I (von III). Wz. Bekrönter Adler mit Basler Stab.

Zur Hochzeit von Peleus, dem König von Thessalien, und der Meeresgöttin Thetis wurden alle Götter und Göttinnen eingeladen außer Eris, Göttin der Zwietracht, die nur Streit und Tumult verbreitet. Sie rächt sich, indem sie einen goldenen Apfel mit der Aufschrift „Für die Schönste“ unter die Gäste bringt. Dies stellte sich als sehr effektiver Streitpunkt heraus. Die Göttinnen Hera, Pallas Athena und Aphrodite gerieten sofort in Disput, weil sich alle drei für die Schönste hielten. Als die Sache zu eskalieren drohte, entschied Zeus, dass der trojanische Prinz Paris ein Urteil fällen sollte. Er wählte Aphrodite, was bekanntlich die Saat für die Schlacht um Troja wurde. Das 1589 datierte Blatt mit dem figurenreichen Götterbankett entstand unmittelbar nach De Gheyns Lehrzeit in Goltzius Werkstatt und ist sowohl in technischer als auch in stilistischer Hinsicht noch sehr stark der Formensprache seines Lehrers verbunden. Dies macht sich insbesondere in der Verwendung der charakteristischen, sich komplex kreuzenden, an- und abschwellenden Taillenlinien sowie in der körperlichen Modellierung der Figuren bemerkbar.
Noch mit der Verlegeradresse von Jan Pitten. Prachtvoller, markanter und harmonischer Druck knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten. Vorwiegend verso schwach fleckig, entlang der unauffällig geglätteten Mittelfalte kleine kaum wahrnehmbare Hinterfaserungen, unauffälliges vertikales Quetschfältchen vom Druck, dort mit feiner Retusche, in den äußeren Rändern vereinzelt kleine mit großer Sorgfalt geschlossene bzw. ausgebesserte Läsuren und Randschäden, dort partiell mit sorgsamen gesetzten Federretuschen, weitere Alters- und Gebrauchsspuren, im Gesamteindruck jedoch vorzügliches Exemplar. In diesem ersten Zustand und in dieser Druckschönheit von großer Seltenheit.

Die Rückkehr von der Flucht nach Ägypten. Kupferstich. 17,5 x 24,8 cm. Um 1592. Filedt Kok/Leesberg (New Hollstein: de Gheyn) 33 II (von III); Leesberg (New Hollstein: van Mander) 47 II (von III).

Die "Rückkehr von der Flucht nach Ägypten" nach einer Vorlage des Karel van Mander wurde um 1592 durch den Amsterdamer Kunstsammler, Kalligraph und Kupferstichverleger Jacques Razet herausgegeben. Das Blatt besticht durch seine originelle Ikonographie, die elegante, manieristische Figurenauffassung sowie De Gheyns verfeinerte und hoch konzentrierte Kupferstichtechnik. Ganz ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit der Einfassungslinie, vor der Tilgung der Adresse von R. de Baudous. Geringfügige Gebrauchsspuren, unauffällige Knickspur in der linken oberen Ecke, sonst gut erhalten. Mittelfalte und kleiner Knick in der linken oberen Ecke, geringfügige Altersspuren, sonst sehr schön erhalten.

Der große Löwe.
Kupferstich. 26,6 x 34,6 cm. Um 1590. Filedt Kok (New Hollstein) 170 I (von II). Wz. Bekröntes Wappen.

Ganz ausgezeichneter, gleichmäßiger Frühdruck vor der Adresse von Visscher, an drei Seiten mit der Einfassungslinie, rechts mit Rändchen um die Darstellung. Vertikale Quetschfalte vom Druck, unauffällige diagonale Knickspur verso, kaum merkliche Ausbesserung am oberen Rand mittig und an der linken unteren Ecke, sonst in sehr schöner Erhaltung.