"Glück u. Friede": Glückwunschkarte. Radierung in Schwarz mit Aquatinta in Grün. 11,7 x 8,6 cm. 1918. Signiert.
Prachtvoller Abzug mit dem wohl vollen Rand. Tadellos.
Entwurf für ein Menü. Radierung und Kaltnadel. 30,3 x 22,6 cm. Unterhalb der Darstellung signiert und datiert "Berlin 3 V [1]905 Giovanni Segantini fec. Leipzigerstr. 120III", im leeren Textfeld eigenh. bez. "II Probedruck zu einer Menu Karte", ebenda bewidmet "Zum Andenken an den kleinen Italiener" sowie mit Verszeilen, im weißen Rand weitere Bez. einer wohl zweiten Hand "G.S. + L. M. Mein Sommernachtstraum" sowie unten ein Gedicht ortsbezeichnet und datiert "Hannover 29.6.[19]05".
Früher, wohl unverzeichneter Radierversuch des jungen Gottardo Segantini, der 1904-05 in Berlin bei Emil Orlik Unterricht nahm. Die zahlreichen Bezeichnungen des Künstlers weisen den Druck als persönliches Andenken aus, die empfangende Person versah das Blatt mit eigenen Erinnerungsnotizen. Ausgezeichneter Druck mit Rand. Dieser stärker lädiert, angestaubt und fleckig, weitere Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in ordentlicher Erhaltung. Beigegeben von demselben der Probedruck einer weiteren Menukarte mit den gleichen eigenhändigen Bezeichnungen sowie Verszeilen.
Der Wanderer. Radierung auf Velin. 29 x 32,8 cm. Signiert und bezeichnet "Heimat!".
Ganz ausgezeichneter Druck mit breitem Rand. Die Ränder geringfügig fleckig sowie partiell etwas bestoßen und mit teils geschlossenen Einrissen, geringe Knickfalten, sonst in schöner Erhaltung. Beigegeben zehn weitere, signierte Radierungen des Künstlers.
Bach im Winter. Farbholzschnitt auf Similijapan. 24,7 x 19,8 cm. Signiert. (1915). Merx 265.
Ausgezeichneter Druck mit schmalem, an zwei Seiten gleichwohl dem vollen Rand. Minimal angestaubt, Bleistiftannotationen unten, sonst in sehr guter Erhaltung.
Wundervögel V. Radierung auf festem Kupferdruckpapier, vom Künstler selbst koloriert. 20,1 x 25 cm. Unten links monogrammiert und datiert 1911. Beringer 106 wohl I (von II).
Durch die delikate und wohldosiert eingesetzte Kolorierung gewinnt die Darstellung der "Wundervögel" hier geradezu gemäldeartigen Charakter, zahlreiche Atelierspuren im weißen Rand zeugen vom Entstehungsprozess. Möglicherweise bereitete Hans Thoma damit bereits eines seiner Gemälde zu den Wundervögeln vor. Die Wundervögel sind bei Thoma Sinnbild der Freiheit; Freiheit gegenüber allen Bedingtheiten und die Sehnsucht nach Freiheit strebende schöpferische, raumgestaltende Kraft (vgl. Behringer, S, XIV). Die fantastischen Flugwesen in weiter Landschaft thematisieren aber auch das Fliegen als Ausdruck von Befreiung und Naturverbundenheit; wie auch bei "Der Wonne des Fliegens" möglicherweise beeinflusst durch das Wissen um die beginnende Luftfahrttechnik.
Ganz ausgezeichneter Druck mit schmalem Rand um die äußerst kräftig und markant zeichnende Facette, das Kolorit mit Gouache deckend und frisch erhalten. Im weißen Rand geringfügige Farbflecken und Fingerspuren, schwache Bereibungen ebenda, kleine Montierungsreste verso, sonst in vorzüglicher Erhaltung.
37 Blatt aus dem Œuvre des Künstlers. Verschiedene Techniken. 12mo - Gr.Folio.
Wunderbarer Querschnitt aus dem druckgraphischen Œuvre Hans Thomas, teils signiert, darunter: Beringer 16, 17, 23, 34, 35, 36, 40, 43, 48, 54, 59, 76, 86, 103, 115, 117, 118, 123, 124, 125, 126, 127, 2x134, 145, 315, 324, 545, 546, 555, 579, 582, 591, 603, auf einem Bogen: 866, 869-871, 895-924, nicht in Beringer "Johannes d. Täufer" (1921) und "Bildnis Ekkhart" (1920). Beigegeben von Hans Thoma und Henry Tode: Federspiele, II. Auflage, 1902.
Der Führer enthüllt sich als der Ehrgeiz (Scheingrößen). Radierung, Kaltnadel und Aquatinta in Sepia. 42,5 x 39,7 cm. Unterhalb der Darstellung signiert sowie eigenh. bez. "Vierter Zustand 3/15 VIII Scheingrößen". (1921). Matuszak 4674.
Ganz ausgezeichneter Druck mit Rand. Etwas knitterspurig, rechts mit Klebestreifen geschlossene Randeinrisse, weitere kleine Randmängel, Bleistiftbezeichnung oben rechts, weitere Gebrauchsspuren, sonst in guter Erhaltung.
Selbstbildnis. Kaltnadel auf Japan. 16,6 x 11 cm. Signiert.
Ausgezeichneter, gratiger Druck mit schmalem Rand, an zwei Seiten mit Schöpfrand. Blasse Stockflecken, einzelne Quetschspuren im Außenrand, minimal angestaubt, sonst schön.
Zauberwald (An Arnold Rühle). Radierung mit Aquatinta in Blaugrün auf festem Velin. 24 x 17,5 cm (Plattenkante), 30 x 28 cm (Blattgröße).
Ganz ausgezeichneter, experimenteller Druck mit deutlich ausgeprägter Facette, und Spuren von Druckfarbe im weißen Rand. Etwas stockfleckig, leicht vergilbt und angestaubt, sonst in schöner und originaler Erhaltung. Laut Annotation auf dem Passepartout handelt es sich um einen Probedruck. Aus dem Nachlass des Künstlers. Sehr selten.
Mars. Kupferstich. 9,8 x 6,4 cm. 1529. B. 76, Mielke (New Hollstein) 76.
Aus der Folge der "Sieben Planeten". Ausgezeichneter Druck, auf die sichtbare Plattenkante geschnitten. Geringfügig stockfleckig, sonst tadellos. Aus den Sammlungen Dr. Karl Max Osthof, Aussig (Lugt 4810), Hugo Ahne, Aussig (Lugt 4813), Katrin und Ulrich Schulz sowie mit einer Sammlermarke "Kubus im Kreis" (beide nicht bei Lugt). Beigegeben aus derselben Folge "Merkur" (B. 77).
Vier Taten des Herkules. 4 Kupferstiche. Je ca. 10,7 x 6,6 cm. 1550. B. 85, 89, 91, 95, Mielke (New Hollstein) 85, 89, 91, 95.
Ausgezeichnete, teils zart tonige Drucke, B. 85 und 89 überwiegend mit der Facette, B. 91 und 95 minimal knapp innerhalb. Leicht angestaubt und vereinzelte Stockflecken, geglättete Faltspuren, bei B. 91 die untere linke Eckenspitze kaum merklich ergänzt, Montierungsreste und Faserspuren verso, sonst in sehr guter Erhaltung. Sämtlich aus der Sammlung Loening (Lugt 4807) sowie mit unidentifizierbarer Sammlermarke, ein Blatt aus der Sammlung P. Gervaise (Lugt 1078), ein anderes mit undeutlicher Marke (vgl. Lugt 4314). Beigegeben von Jacob Cornelisz van Oostsanen der Holzschnitt "Die Auferstehung Christi" (Hollstein 57).
"Die schöne Jungfrau von Regensburg" - Maria mit dem Kind auf dem Thron umgeben von musizierenden Engeln. Kupferstich. 6 x 4 cm. B. 13, Winzinger 137, Mielke (New Hollstein) e.14.
Ausgezeichneter Druck auf die Darstellung geschnitten. Beriebene Stellen, auch in den unteren Ecken, Anfaserungen, leichte Randmängel, verso Bleistiftnummerierungen, weitere Gebrauchsspuren, sonst noch gut.
Joachims Opfer wird vom Hohenpriester zurückgewiesen; Die Verkündigung an Joachim; Die Darstellung im Tempel; Die Transfiguration; Die Gefangennahme Christi; Christus vor Kaiphas; Die Dornenkrönung; Die Handwaschung Pilatus; Die Kreuzaufrichtung. 9 Holzschnitte. Je ca. 7,2 x 4,8 cm. Um 1513. B. 3, 4, 12, 15, 20, 21, 24, 26, 29, Mielke (New Hollstein) w.3, w.4, w.12, w.15, w.20, w.21, w.24, w.26, w.29.
Aus der Folge "Der Sündenfall und Erlösung des Menschengeschlechts". Überwiegend ganz ausgezeichnete Drucke meist auf die Einfassung geschnitten, nur teilweise partiell knapp, "Die Verkündigung an Joachim" mit sehr feinem Rändchen. Etwas angestaubt, Gebrauchsspuren und teils kleine Bleistiftannotationen sowie rote Nummerierung verso, sonst sehr gut erhalten.
Der hl. Christophorus mit dem Kinde. Radierung. 24,6 x 18,4 cm. B. 4 I (von II), TIB 4 I (von II), Bertelà 2 I (von II). Wz. Anker im Kreis unter Stern.
Noch vor der Schrift. Ganz ausgezeichneter Druck knapp bis an die Plattenkante geschnitten, partiell auf diese, in einer Fenstermontage. Mit geglätteter Horizontalfalte verso, recto nicht wahrnehmbar, fleckig bzw. stockfleckig, die rechte obere Eckspitze montierungsbedingt minimal dünn, die linke obere Ecke leicht knittrig, sonst gut erhalten.
Amman, Jost
Bildnis der Hugenottenführers Gaspard de Coligny
Los 5434
Schätzung
400€ (US$ 455)
Bildnis des Hugenottenführers Gaspard de Coligny. Kupferstich. B. 17, Andresen 2, Seelig (New Hollstein) e134 II. Wz. Kleines bekröntes Wappen.
Ganz ausgezeichneter Druck mit zarten Wischkritzeln und mit Rändchen um die Einfassungslinie. Geglättete vertikale und horizontale Faltspuren, diese teils gebrochen und hinterfasert, partiell mit zarten Federretuschen, insgesamt leicht stockfleckig, entlang des weißen Randes etwas fleckiger bzw. gebräunt, winziges Rostfleckchen, verso stockfleckig sowie kleine Montierungsreste, sonst schön.
Die Entrückung der hl. Maria Magdalena. Holzschnitt. 12,7 x 8,6 cm. Hollstein 137.
Ausgezeichneter Druck mit breiterem Rand. Stockfleckig und insgesamt etwas verbräunt, die Spitzen der weißen Ecken oben rechts und unten links fehlend, weitere Gebrauchsspuren, sonst gut. Beigeben vier Blatt: von Hans Weiditz der Buchholzschnitt " Die Malerwerkstatt" (Dodgson 62), nach Jan Sadeler I. der Kupferstich "Bildnis Siegmund Feyerabend" (vgl. H. 596), nach Israhel van Meckenem ein Kupferstich "Die Kirchgänger" (vgl. B. 176) und von Franz Isaac Bruun (?) der Kupferstich "Ein Landsknecht" (nicht bei Nagler, Hollstein).
Colonna Traiana. 125 Radierungen. Quer-Folio. Um 1673. Meyers Allgem. Künstler-Lexikon, aus 353-380.
Die aufwendig gestaltete Folge aus dem Verlag von Giovanni Giacomo de' Rossi bildet die Trajanssäule in Rom in ihrer Gesamtheit, ab ferner ihren Grundriss, Durchmesser und im Detail die Sockelzone. Vorhanden sind die 125 Radierungen von Bartoli, es fehlen das Titelblatt und die zwei Widmungsseiten sowie die lateinische Beschreibung der Säule des Alphonsus Ciacconius und der Index. Sämtlich prachtvolle Drucke mit breitem Rand, links mit den originalen Heftspuren. Die Ränder etwas angestoßen, fleckig und gebräunt sowie vereinzelt mit Rissen, gleichwohl sehr guter Gesamteindruck.
Die Erhebung des Kardinals Giovanni de’ Medici zu Papst Leo X. 14 Kupferstiche zzgl. Titelblatt nach Raffael, in einem marmorierten HLeder-Band wohl des 18. Jhs. (etwas lädiert und beschabt, Läsuren am Rücken). Quer-Folio. Meyers Allgem. Künstler-Lexikon, 1056-1069.
Die komplette Folge in prachtvollen Drucken mit schönem Plattenton und breitem Rand um die deutlich ausgeprägte Facette. In den Rändern etwas fleckig und angeschmutzt, vereinzelte geringe Knick- und Quetschfältchen, weitere unbedeutende Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in sehr schöner Erhaltung.
Beatrizet, Nicolas
Römische Soldaten im Kampf gegen die Dacier
Los 5437
Schätzung
400€ (US$ 455)
Schlachtenrelief mit römischen Soldaten im Kampf gegen die Dacier. Kupferstich. 28,5 x 45,4 cm. (1553). B. XV, S. 266, 94, Huelsen 16, Rubach 273 II-III (von III). Wz. Rovere-Baum im Kreis unter sechszackigem Stern.
Nach einem Relief auf dem Konstantinsbogen. Prachtvoller, akzentuierter und äußerst harmonischer Abzug wohl vor der Adresse Orlandis, auf die Darstellung geschnitten, unten die Zeile mit Lafreris Adresse und dem Datum beschnitten. Verso schwache geglättete Mittelfalte, umlaufend sorgsam angerändert und in der äußersten Darstellung mit zarten Federretuschen, unauffällige Randläsuren und teils sehr sorgsam geschlossene Randeinrisse, weitere geringe Erhaltungsmängel, sonst gleichwohl sehr schöner Gesamteindruck. Aus der Sammlung Joseph Grünling (Lugt 1462).
Die junge Mutter. Radierung. 13,6 x 11,2 cm. B. 30, Dutuit, Hollstein 30 II.
Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck knapp an die Einfassungslinie geschnitten, partiell Spuren eines feinen Rändchens. Schwach fleckig, die Ecken etwas dünn und mit zarten Hinterfaserungen, rechts unten mit winzigen dezenten Federretuschen in der Einfassungslinie, sonst in sehr schöner Erhaltung. Aus der Sammlung Johann Martin Friedrich Geissler (Lugt 1072) und eine weitere unleserliche Sammlersignatur. Beigegeben von demselben zwei Radierungen "Sitzende Frau mit Krug" (B. 12) und "Die drei Trinker" (B. 29).
Die Vertreibung aus dem Paradies. Kupferstich. 8,1 x 5,5 cm. 1543. B. 7, Pauli 8, Hollstein 8, Röver-Kann (New Hollstein) 8 wohl II (von III).
Ganz ausgezeichneter, gegensatzreicher und teils minimal undeutlicher Abzug vor den Vertikalen zwischen Evas Beinen und mit schmalem Rändchen um die Facette. Nur schwache Gebrauchsspuren, winziges schwaches Fleckchen an der Hand Adams verso, sonst tadellos. Aus der Sammlung Katrin und Ulrich Schulz (nicht bei Lugt).
Der Narr mit zwei badenden Weibern. Kupferstich. 4,5 x 7 cm. 1541. B. 214, Pauli 216, Hollstein 216 IV, Röver-Kann (New Hollstein) 219 III.
Ganz ausgezeichneter, kräftiger Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie, links minimal knapp. Schwach fleckig, oben mittig unauffällige Ausbesserung, untere linke Ecke dünn, in den Eckenspitzen winzige Nadellöchlein, Montierungsreste verso, sonst sehr schön.
Der Tod zu Pferd. Radierung. 18,9 x 15,1 cm. De Vesme/Massari 87 II (von III).
Aus der Folge "Les cinq Morts", vor der Adresse von Vincent. Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Etwas fleckig, vor allem unten rechts, und insgesamt leicht angestaubt, dünne Stellen, rechts teils auf ein Untersatzpapier montiert, sonst noch gut. Beigegeben aus derselben Folge drei weitere Radierungen: "Der Tod entführt das Kind auf seinen Schultern" (De Vesme 89 II-III von III, teils in die Darstellung geschnitten, weshalb sich der Druckzustand nicht eindeutig ermitteln lässt), "Der Tod mit einer Frau über der Schulter" (De Vemse 90 III) sowie "Der Tod, der Greis und die Zeit" (De Vesme 91 II von III, innerhalb der Plattenkante zum Oktogon geschnitten, angestaubt). De Vesme 89 und 91 jeweils mit der Federannotation von Charles Naudet, Paris (Lugt 1937).
Bella, Stefano della
Die Ruine des Concordia Tempels auf dem Forum Romanum
Los 5442
Schätzung
400€ (US$ 455)
Die Ruine des Concordia Tempels auf dem Forum Romanum. Radierung. 29,5 x 27,4 cm. De Vesme/Massari 835 II. Wz. Bekröntes Lilienwappen mit Schriftzug, Nebenmarke Schrift.
Ganz ausgezeichneter, nuancierter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Facette an drei Seiten, unten minimal knapp innerhalb. Unbedeutende Knitterspuren, Nadellöchlein in den oberen Ecken, sonst tadelloses Exemplar.
Mythologische Göttinnen und Götter. 10 (von 20) Kupferstichen nach Jacopo Caraglio. Je ca. 18,7 x 8,2 cm bzw. 20,4 x 10,7 cm. B. 26, 29, 30, 33, 36, 37, 39, 41, 43, 45, Hollstein 75 ,78, 79, 82, 85, 86, 88, 90, 92, 94. Wz. Geteiltes bekröntes Wappen mit Fleur-de-lis.
Ganz ausgezeichnete Drucke meist bis in die Darstellung bzw. bis innerhalb der Nische geschnitten und ohne den Text unten. Minimal nur angestaubt, ganz vereinzelt schwache Fleckchen sowie verso kleine Anfaserungen, sonst schön erhalten. Beigegeben von Jacopo Caraglio der Kupferstich "Jupiter" (B. 26).
Ca. 35 Blatt des Künstlers. 8vo - 4to.
Schöner Querschnitt durch das vielseitige Œuvre des Künstlers, darunter: 10 Studienblätter mit Köpfen, ferner Boissieu 63 ("Les grands Charlatans"), 64, 68, 69, 72, 86 ("L'Écrivain publique"), 87 ("Les grands Tonneliers"), 92, 97, 98 ("L'Hiver"), 114 und 127.
Die Frau mit der Birne. Radierung. 14,5 x 11,7 cm. 1651. B. 14, Dutuit 16 IV, Hollstein 15 IV.
Ganz ausgezeichneter Druck mit schmalem Rand. Etwas angestaubt, lichtrandig bzw. schwach gebräunt, kleines Tintenfleckchen auf ihrer linken Schulter, verso schwache Knickspuren sowie kleine Montierungsreste, sonst schön.
nach. Landschaft mit Blick auf ein Dorf, im Vordergrund ein Fuhrwerk mit zwei Pferden. Kupferstich von Johannes und Lucas van Doetecum. 22,7 x 32,2 cm. Hollstein 14 II, Mielke (New Hollstein) 22. Wz. Krüglein mit Halbmond.
Aus der zwölfteiligen Folge der Landschaften mit Dorfansichten. Ausgezeichneter Druck auf die Einfassungslinie bzw. die Darstellung geschnitten, verso mit deutlichem Gegendruck. Die Ecken leicht gerundet, die Mittelfalte verso hinterfasert, zwei kleine geschlossene Einrisse unten rechts, sonst schönes Exemplar.
Die Kreuzabnahme. Kupferstich. 40,8 x 31,5 cm. 1545. Schèle 30, Hollstein 33. Wz. Gekrönter Doppeladler (vgl. Briquet 304).
Wesentliche Zeitspannen der Biographie des niederländischen Kupferstechers Cornelis Bos sind bisher ungeklärt, obwohl der Künstler in den 1540er Jahren als einer der Hauptmeister des Ornamentstiches, des sogenannten Floris-Stiles galt. Um 1537/38 war Bos als Kupferstecher und Holzschneider für Jan Cornelisz. Vermeyen und Pieter Coecke van Aelst tätig. 1540 erhielt Bos das Bürgerrecht der Stadt Antwerpen und wurde im gleichen Jahr in die dortige Lukasgilde aufgenommen, jedoch vier Jahre später aufgrund seiner Zugehörigkeit zur Libertijnen-Sekte aus der Stadt verbannt. Bos wanderte in die nördlichen Niederlande aus, hielt sich vermutlich zuerst in Haarlem auf und dürfte sich um 1550 in Groningen niedergelassen haben. Der vielfigurige, anspruchsvoll komponierte Kupferstich geht auf eine Invention des flämischen Romanisten Lambert Lombard (1505-1566, Lüttich) zurück. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit der Einfassungslinie, stellenweise minimal knapp. Etwas angestaubt, geglättete Faltspuren, geringfügige Bereibungen, der Gesamteindruck jedoch gut.
Ecce Homo. Kupferstich wohl nach Cornelis Cort, nach Étienne Dupérac. 27,8 x 18 cm. Nicht in Hollstein und Wurzbach, vgl. Sellink (New Hollstein, Cort) 60.
Von van der Bossche sind fünf Blätter zur Passion Christi nach Christoph Schwarz bekannt, doch dieses folgt gleichseitig einem Kupferstich Cornelis Corts, der auf Étienne Dupérac zurückgeht. Die Figurengruppen stimmen in Details überein, verändert wurde der Hintergrund. Vorliegende Wiederholung wird nicht unter den Kopien im Hollstein geführt. Prachtvoller, kräftiger Druck an den Seiten an die Darstellung geschnitten, oben mit feinem Rändchen, unten mit dem Schriftrand. Horizontale Quetschspuren, leicht fleckig, oben mittig ausgebesserte Stelle mit dezenten Federretuschen, sonst gut. Selten. Beigegeben eine Radierung nach Vespasiano Strada "Ecce Home" (vgl. B. 2) sowie von Cornelis Galle I der Kupferstich "Das Bad des Seneca" (Hollstein 279).
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