Geometrische Komposition
Farbserigraphie auf Kupferdruckkarton.
42,5 x 47 cm (58 x 76 cm).
Signiert "Agam". Auflage 50 röm. num. Ex.
Ganz prachtvoller Druck mit breitem Rand.
Cogito ergo sum
Farbige Kaltnadel und Mezzotinto à la poupée auf BFK Rives-Velin. 1971.
59 x 44,6 cm (77,3 x 64 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 91 num. Ex.
Spangenberg 2005, 21, WV 96.
Aus dem Zyklus "Perspectives No. 4". Ganz prachtvoller, in den Farben wunderbar differenzierter Druck mit dem vollen Rand, unten mit dem Schöpfrand.
Summer I
Farbiges Vernis mou, Mezzotinto und Kaltnadel auf festem Holland-Velin. 1982.
29 x 30,5 cm (64 x 48 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Spangenberg 2005.130, WV 210.
Motiv nach Giuseppe Archimboldo, aus dem Zyklus "Dialogue with the Great Masters", erschienen in einer Gesamtauflage von 103 Exemplaren. Die unregelmäßigen Ränder der Radierplatte erzeugen im Druck eine effektvolle Wirkung von reliefhafter Plastizität. Prachtvoller Druck mit deutlich zeichnender Plattenkante und dem vollen, sehr breiten Rand, oben mit dem Schöpfrand
La Source, d'après Ingres
Vernis mou auf Velin. 1983.
67 x 49,4 cm (82 x 64 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Spangenberg 2005.143, WV 227.
Erschienen in einer Gesamtauflage von 100 Exemplaren, aus dem Zyklus “Dialogue with the Great Masters”. Ausgezeichneter, toniger und fein differenzierter Druck mit dem vollen Rand, rechts und links mit dem Schöpfrand.
Ohne Titel
Vernis mou und Kaltnadel auf Velin. 1983/86.
15,3 x 20 cm (47,7 x 32,2 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Nicht bei Spangenberg, WV 259.
Prachtvoller, feiner Druck mit dem wohl vollen Rand, rechts mit dem Schöpfrand.
Quid faciemus?
Farbiges Vernis mou und Kaltnadel auf genarbtem Van Gelder Zonen-Velin. 1984.
59,7 x 44,6 cm (82 x 64,5 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Nicht bei Spangenberg, WV 266.
Aus dem Zyklus "Horace: Beware of Asking What Tomorrow May Bring". Prachtvoller Druck des großformatigen Blattes mit schön zeichnender Plattenkante und mit dem vollen Rand, rechts und links mit dem Schöpfrand.
Mutter und Kind
Radierung auf Velin. 1984.
16,7 x 36,5 cm (32 x 48 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Nicht bei Spangenberg, WV 279.
Ausgezeichneter Druck mit dem wohl vollen Rand, unten mit dem Schöpfrand.
Anderle, Jiří
Turm zu Babel, oder: Hommage to Milan Sládek
Los 8157
Schätzung
600€ (US$ 682)
Turm zu Babel, oder: Hommage to Milan Sládek
Farbradierung mit Vernis mou auf Velin. 1985.
66 x 48,3 cm (81 x 64 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 50 num. Ex.
Nicht bei Spangenberg, WV 303.
Großformatiges Blatt, gewidmet dem Pantomimen, Regisseur und Autor Milan Sládek. Prachtvoller, farblich fein abgestimmter Druck mit dem vollen Rand.
L'Inconstance
Farbiges Vernis mou und Radierung à la poupée auf festem Velin. 1985.
49 x 32,8 cm (64,4 x 47,7 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Spangenberg 2005.187, WV 306.
Erschienen in einer Gesamtauflage von 100 Exemplaren. Prachtvoller Druck in fein abgestimmter Farbigkeit mit dem vollen Rand.
"Landscapes"
Farbserigraphie auf Velin. 1970.
87,5 x 113,5 cm (Rahmenausschnitt).
Signiert "Arakawa", datiert und betitelt. Auflage 75 num. Ex.
Prachtvoller Druck der formatfüllenden Komposition.
Composition mit fünf Formen
Farblithographie auf BFK Rives-Velin. 1964.
50 x 35 cm.
Signiert "Arp". Auflage 150 Ex.
Arntz 358 c.
Erschienen in einer Gesamtauflage von 200 Exemplaren in der Mappe "20 Jahre Galerie d'Art Moderne", herausgegeben von der Galerie d'Art Moderne, Basel 1965. Ausgezeichneter Druck der formatfüllenden Komposition.
Matrosen
Serigraphie auf BFK Rives-Velin. 1972.
37,8 x 33,5 cm (63 x 45 cm).
Signiert "Richard Artschwager" und datiert. Auflage 180 num. Ex.
Herausgegeben vom Styria Studio, New York, unten rechts mit dessen Blindstempel. Prachtvoller, kräftiger und kontrastreicher Druck mit breitem Rand.
Verhüllte Figur
Bronze mit dunkelbrauner Patina. 1980.
22 x 4,6 x 9,4 cm.
An der Basis verso signiert "E Augustin".
Die Reifen des Rockes erinnern an die bei Augustins Figuren häufig auftretenden Schnürungen. Edgar Augustin, ursprünglich als Goldschmied ausgebildet, studierte ab 1958 an der Werkkunstschule Münster bei Karl Ehlers, dann an der Hochschule für bildende Künste Hamburg bei Gustav Seitz. Schön ziselierter Guss, entstanden wohl bei Barth, Elmenhorst, mit gleichmäßiger Patina.
Ohne Titel (Urzeitgestalten)
Lithographie über beigefarbener Tonplatte, aquarelliert, auf festem Velin. 1947.
13,8 x 20,2 cm (16,2 x 22,2 cm).
Signiert "Baumeister" und bezeichnet "Litho". Auflage 105 Ex.
Spielmann 139, Spielmann/Baumeister 91 b.
Blatt 5 der Mappe "Willi Baumeister - 8 Originallithos", gedruckt von der Eidos-Presse, Stuttgart, in einer Auflage von 105 Exemplaren, die handkolorierten ohne Nummer. Ausgezeichneter, stimmig aquarellierter Druck mit Rand.
Nicht lässt das Schicksal sich hindern
Farblithographie in Schwarz und hellem Olivgrün auf Similijapan. 1947.
28,1 x 36,1 cm (34,5 x 43 cm).
Signiert "Baumeister". Auflage 100 num. Ex.
Spielmann 151 b.
Blatt 5 der Mappe "Sumerische Legende", dieses Exemplar ohne die laufende Nummer. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.
Ideogramm
Farbserigraphie auf Velin. 1952.
48 x 34 cm (61,5 x 43 cm).
Signiert "WBaumeister" und bezeichnet "Probedruck".
Spielmann/Baumeister 180 b.
Erschienen in einer Auflage von 70 Exemplaren, gedruckt bei Domberger, Stuttgart. Luitpold Domberger hatte 1950 seine Werkstatt zufällig in derselben Ruine eingerichtet, in der sich Baumeisters Atelier befand. In ihm fand Baumeister einen Drucker, mit dem er hervorragend zusammenarbeiten und seinen handwerklich und künstlerisch hohen Anspruch an die Technik der Serigraphie umsetzen konnte. Bereits im Jahr 1938 entstand ein der Graphik entsprechendes Gemälde "Ideogramm mit Kammzug". Ganz prachtvoller, farbsatter Druck mit Rand.
Tänzerin IV
Farbserigraphie auf leichtem Velinkarton. 1954.
39,8 x 26 cm (61 x 43,3 cm).
Signiert "Baumeister". Auflage 70 num. Ex.
Spielmann/Baumeister 100.
Herausgegeben vom Kunstverlag Fingerle, Esslingen. Kräftiger und klar zeichnender Druck mit dem wohl vollen, sehr breiten Rand.
Computerchoreographie
Farbige Computergraphik auf Aluminium. 1967.
28 x 18,3 cm.
Datiert und betitelt "Computerchoreographie: strukturbild Aplomb".
Frühe computergenerierte Arbeit des Künstlers, der Bildhauer und Pionier der Verwendung von Computertechnologie in den Künsten war (vgl. zkm.de). "1965 bekam Otto Beckmann die Gelegenheit, die technischen Ausrüstungen der Technischen Universität Wien zu nutzen und fand dort Wissenschaftler, die sich für künstlerische Experimente begeisterten. In diesem Umfeld gründete er die Experimentalarbeitsgruppe ars intermedia. In Zusammenarbeit mit Alfred Grassl wurden die ersten Computergrafiken erstellt. Die vom Bildschirm aufgenommenen Fotos wurden auf Papier oder Offset-Aluminiumplatten übertragen." (archiv-otto-beckmann.com, Zugriff 02.03.2026). Sehr selten, möglicherweise Unikat.
Computergraphik
Laser-Computergraphik auf Aluminium. 1971.
33 x 56 cm.
Signiert "Beckmann/Koepf", datiert und bezeichnet.
Frühe computergenerierte Arbeit Beckmanns, auch mit dem Namen des beteiligten Ingenieurs. "Otto Beckmann kooperierte bei seinen Experimenten mit Computertechnologie mit unterschiedlichen Spezialisten: den Ingenieuren Alfred Graßl und Gerd Koepf sowie dem Kameramann Gerhard Schedl. Spätestens ab Anfang 1969 verwendete Beckmann für die Gruppe die Bezeichnung 'Experimentalgruppe ars intermedia'." (zkm.de, Zugriff 27.04.2026). Sehr selten. Beigegeben: Ein signierter Lichtdruck des Künstlers, 1982.
Entwurf Metallobjekt
Feder in Schwarz auf unregelmäßig imprägniertem Bütten. 1950er Jahre.
24,3 x 10,9 cm.
Entwurf für ein Metallobjekt. Bereits 1953 stellte Bertoia im Auftrag von Eero Saarinen für das General Motor Technical Center, Michigan, das erste Wandschirmobjekt fertig, und im Jahr 1959 entstand für die First National Bank of Miami eine Reihe vergleichbarer Skulpturen mit ähnlichem antennenartigen Aufbau. Bald nach dem Zweiten Weltkrieg begann Bertoia mit seinen ersten Experimenten zu Metallskulpturen. In Kalifornien arbeitete er mit Ray und Charles Eames zusammen, später Hans und Florence Knoll. Seine erste Skulpturenausstellung fand 1951 im Knoll Showroom in New York statt.
Provenienz: Rago Auctions, Lambertville, Auktion 18.05.2022, Lot 147
Sammlung Henning Lohner, Berlin
Entwurf für Metallobjekt
Faserschreiber in Schwarz auf Velin. Um 1960-70.
43 x 35,3 cm.
Bertoia spielt mit Varianten der Kreisform, jeweils mit zwei mittigen Löchern, und sammelt Ideen für unterschiedliche Gestaltungsmöglichkeiten.
Provenienz: Rago Auctions, Lambertville, Auktion 18.05.2022, Lot 173
Sammlung Henning Lohner, Berlin
Beuys, Joseph
Rettet den Wald (Überwindet endlich die Parteiendiktatur)
Los 8171
Schätzung
300€ (US$ 341)
Rettet den Wald (Überwindet endlich die Parteiendiktatur)
Offset auf Velin. 1972.
36 x 50 cm (49 x 50 cm).
Signiert "Joseph Beuys". Auflage 200 num. Ex.
Schellmann 45.
Die Aufnahme entstand 1971 während einer Aktion des Künstlers als Demonstration gegen die geplante Erweiterung einer Tennisanlage im Grafenberger Wald, Düsseldorf. Herausgegeben vom Heinz Moos Verlag, München. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.
wer nicht denken will
Multiple. Feder in Schwarz und Stempel auf gelber Karteikarte. 1977.
10,5 x 14,8 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "Joseph Beuys". Auflage 30 num. Ex.
Schellmann 193.
Winzig klein ergänzen die gestempelten Worte "sich selbst" den handschriftlichen Text "wer nicht denken will fliegt raus". In kleiner Auflage herausgegeben von der Edition Staeck, Heidelberg.
Aus: Hommage à Arthur Köpcke
Farboffset auf gestrichenem Papier. 1980.
37,8 x 30 cm (42 x 30 cm).
Signiert "Joseph Beuys" und gestempelt "Wählt die Grünen". Auflage 100 num. Ex.
Schellmann 332.
Aus der 18 Blatt umfassenden Mappe "Hommage à Arthur Köpcke", herausgegeben von Den Danske Radeerforening, Kopenhagen. Ausgezeichneter Druck der nahezu formatfüllenden Darstellung.
"Leviathan" (die "Orei" nach Tsushima)
Öl auf Leinwand. 1965.
90 x 100 cm.
Unten links mit Pinsel in Olivgrün signiert "Bluth" und datiert, verso auf dem Keilrahmen (von fremder Hand?) mit Bleistift betitelt.
Erst die Winzigkeit des Ruderbootes unten rechts verdeutlicht die leviathanhafte, bedrohliche Größe und Massigkeit des Dampfschiffs Orei, das in der Baltischen Flotte im Russisch-Japanischen Krieg 1904/05 eingesetzt war. Das gelbe Licht der untergehenden Sonne wirft Reflexe über Himmel und Meer. Manfred Bluth war 1947 Meisterschüler bei Willi Geiger in München. Bereits 1963 veranstaltete die Galerie Gerda Bassenge in Berlin eine der ersten Einzelausstellungen des Künstlers.
Provenienz: Privatbesitz Italien (direkt beim Künstler erworben)
Ausstellung: Manfred Bluth, Neuer Berliner Kunstverein, Berlin 1972, Kat.-Nr. 49 (mit Abb.)
"Bäreninsel mit schiffbrüchigem Weib"
Öl auf Leinwand. 1968.
85 x 105 cm.
Unten links mit Pinsel in Schwarz signiert "Bluth" und datiert, verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert "Manfred Bluth", datiert und betitelt.
Unter deutlichem Einfluss von Max Ernst entstand die großformatige und zugleich miniaturhaft gestaltete Landschaftskomposition, in der sich Mikroskopisches und Makroskopisches, feinste Details und amorphe Formen verbinden. Bluth gründete 1973 mit Johannes Grützke und Matthias Koeppel die Künstlergruppe "Schule der neuen Prächtigkeit", die sich mit einem von Ironie geprägten Realismus von der abstrakten Kunst abgrenzen wollte.
Provenienz: Privatbesitz Italien (direkt beim Künstler erworben)
Ausstellung: Große Kunstausstellung München 1971 (mit deren Klebeetikett verso auf dem Keilrahmen, dort handschriftlich bezeichnet)
Manfred Bluth, Neuer Berliner Kunstverein, Berlin 1972, Kat.-Nr. 62 (mit Abb.)
"Dorf Kalckreuth mit Sportflugzeug"
Aquarell, Deckweiß und Feder in Schwarz und Sepia auf festem Velin. 1970.
38,8 x 29,3 cm.
Unten mittig rechts mit Feder in Sepia signiert "Bluth" und datiert, unten links betitelt.
Die Zeitlosigkeit der altmeisterlich anmutenden dörflichen Landschaft mit der wie erstarrt stehenden Frau durchbricht das hell leuchtende, durch den dunkel bewölkten Himmel ziehende Sportflugzeug. Bluths souveräne Aquarelltechnik in den Wolken verstärkt den bedrohlichen Eindruck des Gewitters. Beigegeben: Eine signierte Radierung von Manfred Bluth, 1971.
Provenienz: Privatbesitz Italien (direkt beim Künstler erworben)
Corbeille de fleurs
Radierung auf Velin. 1951.
15,4 x 27,3 cm (31,3 x 41 cm).
Signiert "G Braque". Auflage 20 num. Ex.
Vallier 71.
Neben der kleinen Auflage entstanden weitere zehn überfirnisste Exemplare sowie wenige Künstlerexemplare. Erschienen bei Maeght, Paris, Druck Signovert, Paris. Prachtvoller, tiefdunkler Druck mit lebendigem Plattenton und breitem Rand. Selten.
Brauer, Arik
The Words of wise Men are heard in the Quiet more than the Cry of Him that ruleth among Fools
Los 8178
Schätzung
350€ (US$ 398)
The Words of wise Men are heard in the Quiet more than the Cry of Him that ruleth among Fools
Farbaquatinta auf Japan. 1970/71.
31,6 x 39,9 cm (44,6 x 56,2 cm).
Signiert "BRAUER" und bezeichnet "E.(preuve d')A(rtiste)". Auflage 15 röm. num. Ex.
Koschatzky G-57-III.
Künstlerdruck, vor der Normalausgabe von 50 arabisch numerierten Exemplaren, aus der Folge von Farbradierungen "Aus den Sprüchen Salomos", herausgegeben von der Marlborough Gallery, New York, gedruckt bei Finger, Wien. Prachtvoller Druck mit breitem Rand.
Ohne Titel
Öl auf Malpappe. Wohl 1986.
Ca. 28 x 23 cm.
Unten rechts mit Kreide in Blau signiert "Bravo", oben links mit Pinsel in Schwarz (schwer lesbar) datiert und bezeichnet.
Mit seiner abstrakten, dichten und farbintensiven Komposition bewegt sich der Künstler in der Tradition des Informel.
Provenienz: Privarbesitz Nordrhein-Westfalen
[*]: Regelbesteuert gemäß Auktionsbedingungen. [^]: Ausgleich von Einfuhr-Umsatzsteuer.
* Alle Angaben inkl. 25% Regelaufgeld ohne MwSt. und ohne Gewähr – Irrtum vorbehalten.
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