Paris
Farblithographie auf Velin. 1975.
75 x 55 cm (84,5 x 56,8 cm).
Signiert "Alechinsky". Auflage 150 num. Ex.
Erschienen in einer Gesamtauflage von 175 Exemplaren, herausgegeben vom Atelier Clot, Paris, mit dessen Blindstempel unten rechts; gedruckt bei Clot, Bramsen & Georges, Paris. Das Rahmenmotiv fand zudem Verwendung für das Plakat zur Ausstellung Alechinskys im Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris 1975. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, unten mit dem Schöpfrand.
"Ziggourat I"
Farblithographie auf festem Arches-Velin. 1986.
70 x 48 cm (72 x 50,3 cm).
Signiert "Alechinsky", datiert und betitelt. Auflage 26 alphabet. num. Ex.
Herausgegeben in unterschiedlichen Varianten, I bis III, von Lelong, Paris. Der obere Teil wurde zudem als Plakatmotiv verwendet. Prachtvoller Druck mit dem vollen, kleinen Rand.
Gehör, d'après Goltzius
Farbradierung mit Vernis mou und Kaltnadel auf Van Gelder Zonen-Velin. 1983.
66,5 x 49 cm (82 x 64 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 70 num. Ex.
Nich bei Spangenberg (WV 243).
Omaggio al grande virtuoso di violino Josef Suk, aus dem Zyklus “Dialogue with the Great Masters”. Ganz ausgezeichneter, toniger und fein differenzierter Druck mit dem vollen Rand, rechts und links mit dem Schöpfrand.
Simonetta
Farbradierung mit Roulette auf Van Gelder Zonen-Velin. 1983.
52 x 36,5 cm (65 x 48 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 150 num. Ex.
Nicht bei Spangenberg.
Das Motiv des Profilbildnisses von Simonetta Vespucci nach Piero di Cosimo entstammt Anderles Serie "Dialogue with the Great Masters", in der er es bereits 1982 zuerst verwendete. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand.
F. Chopin - Ballade
Farbradierung mit Vernis mou und Aquatinta auf Van Gelder Zonen-Velin. 1988.
49 x 33,3 cm (64,5 x 48 cm).
Signiert "Anderle". Auflage 60 num. Ex.
Nicht bei Spangenberg.
Ganz ausgezeichneter, toniger und fein differenzierter Druck mit dem wohl vollen Rand, oben mit dem Schöpfrand.
Pour Jorn
Farblithographie auf Velin. 1975.
69 x 48 cm (75 x 54 cm).
Signiert "Appel" und datiert sowie bezeichnet "e.(preuve d')a.(rtiste)".
Asger Jorn gehörte wie Appel zu den Mitbegründern der Gruppe CoBrA. Erschienen in einer Auflage von 100 Exemplaren bei der Edition Atelier Clot, Paris. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, unten mit dem Schöpfrand.
Ohne Titel
Gouache auf festem Velin. Um 1970.
58,4 x 59 cm.
Verso mit Bleistift signiert "L. Armbruster".
Ludi Armbruster wirkte als eine der wenigen weiblichen deutschen Pop-Art-Künstlerinnen in München. In ihren farbintensiven, meist quadratischen Arbeiten thematisiert sie den weiblichen Körper. Knallig plakativ und im Ausschnitt stark vereinfacht, platziert Armbruster die runden Formen vom Bauch abwärts bis kurz über die Kniescheiben derart in das Quadrat, dass eine abstrakte Komposition in leuchtenden Rot- und Rosatönen entsteht, denen sie den starken Kontrast von Dunkelblau und Dunkelgrün gegenüberstellt. Beigegeben: Ein Siebdruck der Künstlerin.
Provenienz: Ehemals Galerie Christian Pixis, München (mit dem blauen Galeriestempel verso)
Ohne Titel
Gouache auf Velin.
69,8 x 60 cm.
Verso mit Bleistift signiert "L. Armbruster".
Typisches Werk der deutschen Pop-Art Künstlerin in gedrungenem Hochformat. Plakativ und auf die Farben Rot und Blau reduziert, verfremdet Armbruster den weiblichen Körper in dieser Arbeit in fast orphistischer Manier.
Umverteilung
Feder und Pinsel in Schwarz, Aquarell, farbige Kreiden und Deckweiß auf Bütten. 1923.
34 x 26,7 cm.
Unten rechts mit Feder in Schwarz monogrammiert "KA" und datiert, im Unterrand mit teils gelöschten Bleistiftannotationen für den Druck sowie bezeichnet "468", verso mit dem roten Nachlaßstempel, dort bezeichnet "No. 079".
Mit einer großen Standpumpe entzieht der Herr in Frack und Zylinder der schlappen, bleichen Gestalt des Deutschen Michel Luft und füllt sie damit in die mit dem Kürzel "RF" als Personifikation Frankreichs gekennzeichnete schwebende Frauenfigur. Neben Olaf Gulbransson, Thomas Theodor Heine und Bruno Paul zählte Arnold zu den bedeutendsten deutschen Karikaturisten des beginnenden 20. Jahrhunderts.
Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland
Verbindungsmitglieder
Feder, Pinsel und Kreide in Schwarz sowie Deckweiß auf leichtem Velinkarton.
32 x 35,3 cm.
Oben rechts mit Feder in Schwarz signiert "KARL ARNOLD", unten mit Bleistift bezeichnet "No. 2190" sowie "10 cm breit / bis Mittwoch", verso mit dem roten Nachlaßstempel, dort bezeichnet "No. 122".
Pointiert und mit kantig stilisierten Konturen schildert Arnold den kleinen Trupp von Korporierten verschiedenen Alters, alle mit Studentenmützen. Die Jugendbewegungen führten ab 1900 zu einer Belebung des Verbindungswesens in Deutschland. Arnolds Zeichnung diente vermutlich als Druckvorlage; die flächigen Grautöne erleichterten die lithographische Umsetzung des Motivs.
Provenienz: Privatbesitz Süddeutschland
Frau mit Herz
Farbserigraphie auf Velinkarton. 1997.
100,5 x 69,5 cm (101 x 70,5 cm).
Signiert "Bach" und datiert. Auflage 200 num. Ex.
Prachtvoller Druck der nahezu formatfüllenden Komposition.
Kleine Büste
Bronze mit goldbrauner Patina. 1970.
14 x 13,8 x 10,5 cm.
Unter der rechten Hand monogrammiert "TB" und datiert.
Hebecker 70-09.
Biomorphe Abstraktion, aus weich schwingenden, konvexen und konkaven Formen gebildet. Balden studierte 1923/24 am Bauhaus in Weimar, unter anderem bei László Moholy-Nagy und Oskar Schlemmer. Als freischaffender Künstler wurde er Mitglied der Roten Hilfe, einer Solidaritätsorganisation der KPD, und trat 1928 auch in die Partei ein. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten war er in einer illegalen Widerstandsgruppe aktiv und konnte 1935 mit einem falschen Pass auf den Namen Theo Balden, den er dann beibehielt, nach Prag fliehen. Ausgezeichneter Guss mit schön changierender Patina.
Provenienz: Privatbesitz Rheinland-Pfalz
Kleine Klagende II
Bronze mit goldbrauner Patina auf Bronzesockel. 1978(?).
22,5 x 5,6 x 8 cm.
Auf dem Sockel hinten rechts monogrammiert "TB".
Vgl. Hebecker 78-03.
Hebecker kennt drei verschiedene Varianten der "Kleinen Klagenden"; die zweite Version 78-03 aufgrund des etwas niedrigeren Sockels jedoch in der Höhe ca. 1,5 cm von der Vorliegenden abweichend. Ausgezeichneter Guss mit schön changierender Patina.
Provenienz: Privatbesitz Rheinland-Pfalz
Acht Steindrucke
8 Lithographien auf Zerkall-Velin. Lose in illustr. Orig.-Umschlag. 1993.
10,5 x 20,5 bis 25 x 17 cm (30 x 20 cm).
Jeweils signiert "Balkenhol".
Griffelkunst 269 B1-8.
Herausgegeben von der Griffelkunst-Vereinigung, Hamburg. Ausgezeichnete Drucke mit dem vollen Rand.
5 Druckgraphiken
3 Bl. Holzschnitt und 2 Bl. Lithographie, je auf Japan, 1 Holzschnitt auf Maschinenbütten. 1923-24.
Bis 35 x 25,4 cm (Blattgröße).
Alle Blätter signiert "EBarlach".
Laur 74.03, 74.14, 74.21, 77.18,77.19.
Dabei drei Blätter aus Goethes Walpurgisnacht: "Blocksberggelichter", "Die Schneckenhexe" und "Verliebte Referenz" sowie zwei Blätter aus Illustration zu den Goethe-Gedichten: "Der getreue Eckart 1 (Die Unholden II)" und "Der getreue Eckart 2 (Zufriedene Familie)". Allesamt prachtvolle, kräftige Drucke mit Rand.
Hoffnung und Verzweiflung II
Lithographie auf Van Gelder Zonen-Velin. 1931.
31 x 45,5 cm (46,7 x 63 cm).
Signiert "E. Barlach".
Schult 293.
Nuancierter, kraftvoller Druck mit sehr breitem Rand. Beigegeben: Zwölf weitere Lithographien von Ernst Barlach, "Der tote Tag" (Schult 45) und 11 Bl. aus "Der arme Vetter" (Schult 118, 120, 123, 126, 130, 133, 140-143 und 151).
Ohne Titel (Drachen)
Feder in Schwarz auf Velin. Um 1920.
33 x 21 cm.
Unten links mit dem runden Nachlaßstempel in Lila "Estate Rudolf Bauer".
Schwebende, abstrahierte Drachenform, die im Bildraum zu vibrieren scheint, entstanden während Rudolf Bauers Zeit in Herwarth Waldens Künstlergruppe "Der Sturm".
Provenienz: Stanford Auctioneers, Phoenix, AZ, Auktion 28.06.2009, Lot 71
Sammlung Henning Lohner, Berlin
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