Breitmaulclown
Silberguss. 2006.
12 x 8 x 15 cm
Auf der Unterseite signiert "Daniel Spoerri". Auflage 4 röm. num. Ex.
Aus der Silberguss-Serie der "Prillwitzer Idole" 2006-2008. Grundsätzlich erschienen diese Bronzen in einer Auflage von 12 Exemplaren (bzw. 8+4 EA). Ausgezeichneter Guss.
"Modifikation W 27"
Öl auf Leinwand. 2009.
90 x 100 cm.
Verso mit Filzstift in Schwarz signiert "Hofschen", datiert, betitelt und mit Richtungspfeil.
Edgar Hofschen war ein Vertreter der "Analytischen Malerei", einer internationalen Bewegung der Kunst der 1970er Jahre, die sich mit ihren Grundlagen auseinandersetzt, indem sie die Relationen zwischen Malgrund, Farbmaterial und Farbauftrag ebenso untersucht wie die Bedingungen, die der Malerei vom Bildträger und der Bildfläche gesetzt werden. Andere bekannte Vertreter dieser Bewegung sind Antonio Calderara, Kuno Gonschior oder Raimund Girke. Edgar Hofschen ordnete seine Malerei in einzelnen Werkgruppen in alphabetischer Reihenfolge, die er „Modifikationen“ nannte. Die Ziffern hinter den Buchstaben in den Bildtiteln markieren die Position des jeweiligen Gemäldes innerhalb der Jahreszählung.
"Winterlandschaft"
Öl auf Leinwand. 2010.
25 x 30 cm.
Unten rechts mit Pinsel in Grau signiert "R. Händler" und datiert, rückseitig auf der Leinwand nochmals signiert und datiert sowie betitelt und bezeichnet "Allee im Winter".
Rolf Händler studierte an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee sowie an der Akademie der Künste zu Berlin bei Karl-Erich Müller. Seit 1972 ist er freiberuflich als Maler und Graphiker in Berlin tätig. Sein Œuvre umfasst hauptsächlich Porträts, Stilleben und Landschaftsdarstellungen, die sich durch ihre malerische Bildauffassung und die reduzierte Farbpalette kennzeichnen und stets einen Hauch von Melancholie in sich tragen.
Urszula 4
Bronze mit brauner Patina. 2012.
10,5 x 47,0 x 38 cm.
Unter dem rechten Arm signiert "H. WILLIG" und datiert, hinten an der Hüfte mit dem Gießerstempel "GUSS STREHLE". Auflage 12 num. Ex.
Willig 223, 2012.
Wie hingegossen liegt sie da, die junge Frau. Und ein wenig von der Welt abgekehrt: die Ohren zwischen beiden Armen abgeschirmt und den Kopf nach unten an die Brust geneigt. Zugleich aber hält sie ihr linkes Bein weit vom Körper gestreckt, das nicht nur zusammen mit der Geraden der gestreckten Arme ein spannungsvolles Liniengefüge bildet, sondern die Figur auch mit der Welt verbindet: Wie ein Fühler scheint der Fuß Kontakt aufnehmen zu wollen. Die Bronze zeigt darin eine der ganz großen Stärken des Bildhauers, denn immer wieder hält Heinz Willig souverän den Ausdruck seiner Bronzen in der Balance zwischen stiller Versenkung und Öffnung zur Außenwelt, zwischen Geschlossenheit und Offenheit, zwischen Gelöstheit und Spannung. Auch die Urszula 4 überzeugt in ihrer Allansichtigkeit, bei der ein komplexes Gefüge von Kompositionslinien jede in der Drehung neu gewonnene Silhouette zu einer Entdeckung werden lässt. Das schimmernde Licht auf der leicht rauen Körperoberfläche zeichnet immer neue Formen der weiblichen Figur sanft und effektvoll nach.
Heinz Willig schuf bereits 1949 erste plastische Arbeiten. 1951 studierte er an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin, überwiegend in der Klasse für Bildhauerei bei Ludwig Gabriel Schrieber, der ihm vor allem Brâncuşi und Gris wie auch Seurat, Schlemmer und Laurens als Vorbilder vermittelte.
Prachtvoller Guss mit fein schimmernder Patina, hergestellt von Otto Strehle, Winhöring.
Literatur: Heinz Willig. Skulpturen und Zeichnungen 2008-2018, Werkverzeichnis der Skulpturen und Zeichnungen 1952 - 2018, Berlin 2019, WV 223, S. 124
Dia de los Muertos
Öl auf Leinwand in ornamentiertem Rahmen. 2007
Ca. 50 x 34 cm im Oval.
Unten mittig mit Pinsel in Graugrün monogrammiert "MW" und datiert.
Provenienz: Yves Laroche Galerie D´Art, Montreal (mit deren Klebeetikett verso)
P9 TOP SECRET 24
Schablonen-Reservage-Technik auf handgeschöpftem Bogen, 2-lagig gegautscht. 2012.
90,5 x 70 cm.
Griffelkunst 345./346. Wahl I./II. Quartal 2012.
In einer technisch extrem aufwendigen Methode wird das Motiv von der Künstlerin einzeln von Hand geschöpft. Die geschwärzten Druckflächen in den Vorlagen sowie gedruckte Wörter und Zahlen werden durch schwarzen Faserstoff bzw. Papier erzeugt, nicht gedruckt, die Herstellung von Schwarzweiß-Kontrasten, das Grundprinzip unserer Schrift- und Druck-Tradition wird aufgehoben und somit hinterfragt. Es handelt sich somit um ein Unikat.
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5 Farboffsetdrucke auf Velinkarton. Lose in illustrierter Orig.-Mappe. 2019.
Je 70 x 50 cm.
Sämtlich verso monogrammiert "MB".
Erschienen bei der Griffelkunst-Vereinigung, Hamburg. Für die Edition komprimiert Monica Bonvicini durch die Verschränkung der Ebenen Rauminstallation und Text zentrale Aspekte ihrer Arbeit zu einer ungewöhnlichen Druckgraphik-Serie. Sämtlich prachtvolle Drucke der formatfüllenden Darstellungen.
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