Montmartre
Lithographiertes Titelblatt und 12 Kreidelithographien auf Maschinenpapier. Um 1925.
Bis 54,3 x 41,5 cm (Blattgröße).
Sämtlich signiert "L. Albert-Lasard" bzw. "Loulou Albert-Lasard".
In der "Montmartre-Suite" schildert die Künstlerin schwungvoll das Treiben des Pariser Nachtlebens der 1920er Jahre. Die vollständige Folge, erschienen im Kiepenheuer-Verlag, Potsdam. Prachtvolle Drucke mit Rand.
Clown
Farblithographie auf Velin.
68 x 55 cm.
Signiert "Alt".
Prachtvoller, farbintensiver Druck der formatfüllenden Komposition. Beigegeben: Ein signierter Farbsiebdruck von Otmar Alt.
Hände mit Scheibe
Farblithographie auf BFK Rives-Velin. 1970.
41 x 52,5 cm (63,2 x 71,8 cm).
Signiert "Antes". Auflage 90 num. Ex.
Lutze 634.
Ganz ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand.
Porträt mit blauer Kugel
Lithographie auf BFK Rives-Velin. 1971.
50,8 x 66,5 cm (57,7 x 75,7 cm).
Signiert "Antes". Auflage 120 num. Ex.
Lutze 667.
Herausgegeben von der Galerie Wolfgang Ketterer, München 1972, mit deren Trockenstempel unten links. Ausgezeichneter, ebenmäßiger Druck mit dem vollen Rand.
Für Papst Paul VI.
Farblithographie auf BFK Rives-Velin. 1975.
47,5 x 65,5 cm (56 x 72,8 cm).
Signiert "Antes". Auflage 100 num. Ex.
Lutze 764 2 a (von c).
Vor den Exemplaren auf Japanpapier. Mit dem Prägestempel der Edition Wolfgang Ketterer, München. Ausgezeichneter Druck mit dem vollen Rand.
Südliche Stadt
Farbradierung, Kaltnadel und Aquatinta auf BFK Rives-Velin. 1972-1977.
48 x 63 cm (50 x 64,5 cm).
Signiert "Bargheer" und datiert. Auflage 150 (statt 158) num. Ex.
Rosenbach 331.
Die Auflagengröße ist auf dem Blatt wohl irrtümlich mit 158 angegeben. Ganz ausgezeichneter, farbfrischer Druck mit breitem Rand. Beigegeben: Ein weiterer signierter Druck von Eduard Bargheer, 1977 (nicht bei Rosenbach).
Selig sind die Barmherzigen
Lithographie auf dünnem Van Gelder Zonen-Bütten. 1916.
25,3 x 22 cm (50,2 x 38,3 cm).
Signiert "EBarlach".
Laur 32.
Einer der bei Laur unter D gelisteten Vorzugsdrucke im 2. Zustand, hier allerdings, anders als im Werkverzeichnis beschrieben, mit der Bleistiftsignatur unten rechts. Die ursprünglich für die Zeitschrift "Der Bildermann" entworfene Lithographie in einem prachtvollen, differenzierten Druck mit dem vollen Schöpfrand.
Der neue Tag
Kreidelithographie auf gelblichem Van Gelder Zonen-Bütten. 1932.
31,5 x 43 cm (45,8 x 64,5 cm).
Signiert "E Barlach". Auflage ca. 150 Ex.
Schult 294.
Erschienen als Jahresgabe des Deutschen Kunstvereins 1932. Ausgezeichneter Druck mit sehr breitem Rand.
Baschlakow, Alexej Iljitsch
Zenturio Marcus und Jeschnahan-Nasri
Los 7012
Ergebnis (inkl. Aufgeld) *
248€ (US$ 264)
"Zenturio Marcus und Jeschnahan-Nasri"
Acryl und Plexiglas. 1973.
25 x 25 cm.
Unten rechts auf dem Plexiglas geritzt signiert "Baschlakow" und datiert, verso mit Faserstift in Schwarz erneut signiert, datiert und betitelt.
Nummer 21 aus der Serie "Schädelberg", inspiriert vom Inhalt des Romans "Der Meister und Margarita" von Michail Bulgakow, einem Klassiker der russischen Literatur des 20. Jahrhunderts.
Ohne Titel
Bronzerelief mit rotbrauner Patina. 1977.
24,8 x 11,2 x 3,5 cm.
Am rechten unteren Rand signiert "A.-I. Baschlakow" und datiert, verso am unteren Rand mit dem Gießerstempel "GUSS BARTH ELMENHORST". Auflage 12 Ex.
Ohne Titel
Bronze mit schwarzbrauner Patina auf rundem Bronzesockel. 1977.
20 x 6 x 6 cm.
Auf dem Sockel signiert "A.A I.I Baschlakow" und datiert, am unteren Rand des Sockels mit dem Gießerstempel "GUSS BARTH ELMENHORST". Auflage 10 Ex.
Baschlakow übersiedelte schon im Kindesalter nach Deutschland, wo er später an der Werkkunstschule Hannover bei Gerhard Wendland lernte. Der Kubismus und die Malerei und Architektur der Frührenaissance, die er während verschiedener Italienaufenthalte in Rom und Florenz studierte, hatten wesentlichen Einfluss auf seine Werke. Der Skulptur wandte er sich erst in seinen letzten Lebensjahren zu. Gesamthöhe mit Sockel: 26 cm.
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