Artist Index: Schweiz

Mitte 18. Jh. Breverl (Schutzbrief).
Vierfach gefalteter Papierbogen, außen rot eingefärbt, dort mit zwei, innen mit zwölf aufgeklebten Kupferstichen mit Heiligendarstellungen und einem 'Glückseligen Hauskreuz', die Stiche in der Mittelreihe teils zurückklappbar, in der aufgefalteten Mitte diverse Schutzamulette, u.a. Papierstückchen, Schluckbildchen, Samen, Flechten. 16,6 x 13,3 cm (ausgefaltet).

Beigegeben acht gefaltete und bezeichnete Reliquienbriefchen.

Ausstellung: Reliquien. Verehrung und Verklärung, 1989, Schnütgen Museum, Köln.

Literatur: Anton Legner (Hrsg.): Reliquien. Verehrung und Verklärung. Skizzen und Noten zur Thematik und Katalog zur Ausstellung der Kölner Sammlung Louis Peters, Ausst.Kat. Köln 1989, Schnütgen Museum, Kat. 440.

18. Jh. Betrachtungssärglein mit Tödlein.
Holz, dunkel gebeizt, Glas, innen mit Textil ausgekleidet, Leichnam aus Wachs, Holz, formbarer Masse und Haar. 28,5 x 11,5 x 7,8 cm. Auf der Kopfseite des Sarges datiert (eingeritzt) "MDCCLXXVII" [1777].

Hob der Gläubige den Deckel solcher Miniatursärge, erwartete ihn ein menschlicher, von Maden, Schlangen und Würmern zerfressener Leib aus Wachs, dessen Skelettierung bereits weit fortgeschritten war. Dieses morbide Bild führte die eigene Vergänglichkeit eindrücklich vor Augen. Hergestellt wurde die realistischen Miniaturobjekte vom 17. bis 19. Jahrhundert. Unter anderem in Südtirol, genauer im Grödner Tal, hatte sich eine Schar von Bildschnitzern auf das Herstellen und Modellieren spezialisiert. Über den Handel wurden die sogenannten Särgl über den ganzen Alpenraum, aber auch bis hin nach Norddeutschland und England vetrieben (vgl. Ausst. Kat. Die letzte Reise - Sterben, Tod und Trauersitten in Oberbayern, München 1984, S. 28-29).

Ausstellung: Leibhaftig. Der menschliche Körper zwischen Lust und Schmerz, 2014-2015, Sammlung Rau, Arp Museum Bahnhof Rolandseck, Remagen.

Literatur: Charlotte Angeletti: Geformtes Wachs. Kerzen, Votive, Wachsfiguren, München 1980, Nr. 151, S. 121.
Oliver Kornhoff (Hrsg.), Susanne Blöcker (Bearb.): Leibhaftig. Der menschliche Körper zwischen Lust und Schmerz, Ausst. Kat. Remagen, Sammlung Rau, Arp Museum Bahnhof Rolandseck, Remagen 2014, S. 118.

Mitte 18. Jh. Vanitasstillleben mit Notenbüchern, Vase, Schädel und gelöschter Kerze.
Gouache mit Goldhöhungen auf Pergament. 8,9 x 11,9 cm. In Gold bezeichnet "Alles ist / in diesem Leben / nur der Eitelkeit / ergeben".

Beigegeben zwei kleinformatige Deckfarbenmalereien: ein Memento Mori mit Schädel, Kerze und Stundenglas wohl aus dem 18. Jh. sowie ein illuminiertes Andachtsbuchblatt der Darstellung der hl. Veronika mit dem Schweißtuch.

um 1750. Tabatière in Form eines Totenkopfs.
Buchsbaum, geschnitzt, mit abnehmbarem Deckel, darin eingelassen ein Hinterglasbild (6 x 8,2 cm im Oval, Glas gesprungen) mit der Darstellung einer Wahrsagerin, die einer Dame aus der Hand liest von Anna Barbara Abesch (1706-1773, Sursee), unterhalb des ausgestreckten Arms mit Monogramm "AB/VF".

2. Hälfte 18. Jh.. Spiegelglasbild (Nonnenspiegel) mit Christus am Kreuz.
Hinterglasmalerei auf Spiegelglas. 26,3 x 20,4 cm.

Beigegeben von Johann Burgmann (St. Georgen - 1824/25 Lüsen) ein sogenanntes Spinnwebbild "S. Aloysius Gonzaga" sowie zwei Dias in deren originalen Holzschiebern mit Szenen aus einem Totentanz für eine Laterna Magica.

18. Jh. Kartusche mit allegorischen Figuren in Gestalt bewaffneter Bären.
Feder in Braun. 29,2 x 21,1 cm. Im Kartuschenrahmen unter dem Schild des links stehenden Bären monogrammiert (?) "V. P.", verschiedene Sprüche auf Latein, am Unterrand links paginiert sowie auf Französisch bezeichnet "Autre Composition commune en façon des Cartouches, melée avec / des Hierogliphe". Wz. Buchstabe M.

Die rätselhafte Darstellung steht womöglich in Zusammenhang mit einer kriegerischen Auseinandersetzung, in welche die Stadt Bern verwickelt war. Allegorisch vergleichbar ist eine Miniatur in der Spiezer Chronik von Diebold Schilling d. Ä. von 1484/85 (Bern, Burgerbibliothek, Mss.h.h.I.16, fol. 227r), in welcher die Berner als gerüstete und musizierende Bären in den sogenannten Laupenkrieg (1339) ziehen. Volksetymologisch wird der Namensursprung Berns vom Wildtier abgeleitet, das bis heute das Stadtwappen ziert.

Schweiz. Verschiedene Ansichten von Städten und Sehenswürdigkeiten der Schweiz. 9 kolorierte Aquatinten, auf Karton im oberen Rand montiert. Ca. 8 x 10,3 cm. Basel und Zürich um 1830-1850.
Vorhanden sind: 1) Ulrich Kern nach Mathias Gabriel Lory, "Die neue Brücke über die Sitter bey St. Gallen. 590 Fuss lang 85 Fuss hoch u. 27 Fuss breit". Basel, Maehly & Schabelitz. - 2) A. Benz, "Schlosz Misocco Château de Misocco Conton Graubünden". - 3) Benz. "Locarno. Luggarus. Ville du Canton du Tessin". - 4) A. Benz. "Berschis, bei Wallenstadt Canton St. Gall". - 5) "Der Rheinfall bey Schaffhausen". Zürich, Dikenmann. - 6) Sperli. "Gersau, sur le lac des Waldstetten, Canton Schwytz". - 7) "Ansicht des Schlosses Vuflens. Vue de Château de Vuflens. Canton de Vaud". Basel, Schabelitz. - 8) "Ansicht des neuen Waysenhauses bey St. Gallen". - 9) "Die Stäubi im Schaechenthal". – Alle Graphiken knapp an der Einfassungslinie beschnitten (mit Textverlust). Leicht gebräunt.

Schweiz. 24 originale Fotografien von Ansichten der Bergwelt. Meist zwischen ca. 16,5 x 21 und 20 x 27 cm. Auf Karton montiert. 32 x 39 cm. Neapel und Zürich ca. 1890-1910.

Verschiedene Originalfotografien, teils als Silbergelatine, teils auch als Albuminabzüge mit Ansichten der Schweiz aus den Ateliers von Schroeder (Zürich), G. Sommer (Neapel), Wehrli (Zürich), Photoglob: Engstlingen, Genève, Glacier du Rhône et l'Hôtel, Lauterbrunn, Luzern, Montreux, Mürren, Niesengipfel, Oberhofen mit Eiger, Riffelalp (Hôtel mit Matterhorn), Lac de Riffel et le Cervin (mit dem Matterhorn), Rigibahn (Schaurtobelbrücke), Route du Gornergrat (Zermatt et Riffelalp), Sion ("vue générale"), Thun (Schloss, Kriche, Stockhornkette, Gewitterstimmung am Thunsersee), Zermatt (Matterhorn), Chemin de fer Zermatt près de St. Nicolas, ferner ein vierteiliges, an Gaze montiertes „Panorama vom Gornergrat“ und vieles mehr. – Kaum Läsuren wie minimale Kratzer, meist sehr gut erhalten, wenige mit kleiner Bleichspur, eines knittrig, nur die Trägerkartons teils mit Gebrauchsspuren.

um 1800. Bildnis Johann Caspar Lavater (1741-1801).
Gouache und Aquarell auf Elfenbein. 4,7 x 3,7 cm (oval). Rechts monogrammiert "DP".

In der Mitte gesprungen