Artist Index: Italienisch

um 1740. Allegorische Darstellung: Die Moral bindet die Liebe.
Schwarze Kreide, alt montiert. 30 x 32,5 cm. Unten links bez. "luti".



Provenienz: Sammlung Paul Mathias Polakovits (Lugt 3561).

1881. Blick auf Syrakus.
Aquarell auf Velin. 13,5 x 28,6 cm. Unten rechts monogrammiert und datiert "22.5.(18)81 Siracusa R".

um 1820. Blick vom Pincio über die Piazza del Popolo mit dem Obelisken.
Pinsel in Grau und Braun über Umrissradierung. 39,2 x 28 cm (Passepartoutausschnitt). In einem klassizistischen Rahmen mit Blattfries (um 1830).

um 1600. Detailreiches Ornament mit Grotesken und Ranken. Radierung. 12,4 x 17,3 cm.

Ganz ausgezeichneter Druck mit leichtem Plattenton und breitem Rand. Etwas stockfleckig, leichte Altersspuren, unten mit Spuren einer alten Albumbindung, sonst sehr gut.

18. Jh. Die Heilige Familie mit zwei Engeln.
Öl auf Leinwand, doubliert. 44,5 x 36,3 cm.

18. Jh. Vier Männer im Gespräch bei einer Säule.
Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen. 17,5 x 14,2 cm. Verso in brauner Feder von alter Hand bez. "Salvator Rosa" und "Ilgenait 7/1871 139.", sowie mit schwarzer Feder "nach Salvator Rosa / Rest(auriert) 29.X.1892 [...] Bassus".

1. Hälfte 18. Jh. Blick auf die Piazza San Pietro in Rom.
Öl auf Leinwand, doubliert. 69 x 97 cm.

Zu den Erinnerungsstücken gutbetuchter Reisender und Besucher der Ewigen Stadt zählten neben Drucken und Kleinplastiken selbstredend auch gemalte Ansichten. Romveduten entstanden von der Hand spezialisierter Maler, die sich der Wiedergabe der bedeutendsten Monumente der Stadt verschrieben hatten. Der Petersdom mit seinem Vorplatz und den umgebenden Gebäudekomplexen zählte zu den beliebtesten Motiven, an dem sich nahezu jeder bedeutende Vedutenmaler gemessen hat - von Gaspare van Vittel über Antonio Joli bis zu Giovanni Paolo Pannini und vielen anderen. Der von Gian Lorenzo Bernini entworfene Platz ist hier mit Rokoko-Kutschen, Prozessionen und zahlreichen Figuren in zeitgenössischem Habit belebt. Einen terminus post quem für die Datierung liefert das elegante Pflaster der Piazza, das erst im Zuge von Baumaßnahmen im Jahre 1723 eingesetzt wurde.

um 1800. Englischer Gentleman mit Ciceroni an einem Grab an der Via Appia bei Rom.
Umrissradierung, braun laviert. 38,2 x 54,4 cm.

Ganz ausgezeichneter Druck mit schmalem Rändchen um die Einfassungslinie. Die Ecken leicht bestoßen, schwache Fleckchen in der rechten oberen Ecke, winzige Bereibung zwischen den Ästen rechts, verso leicht fleckig sowie Montierungsreste, sonst schön erhalten.

Provenienz: Sammlung Erhard Oskar Kaps (Lugt 3549).

um 1830. "È antico" - Ein Paar auf der Grand Tour beim Inspizieren von Antiken.
Aquarell auf Velin. 32,4 x 22 cm. Unterhalb der Darstellung bez. "è antico".

Die liebevoll gezeichnete Karikatur zeigt einen elegant gekleideten Herrn in Begleitung einer Dame in südlicher Tracht, wie er durch eine Scherenbrille versonnen ein antikes Relikt betrachtet. Unter dem Arm geklemmt und in der Tasche steckt die für die Reise erforderliche Literatur.

19. Jh. Merkur, auf einem Fels sitzend.
Bronze mit dunkler Patina. H. 20,5 cm.

Die Bronze entstand nach der römischen Kopie eines verlorenen Originals von Lysipp aus dem 3. Jahrhundert vor Christus. Die Skulptur, die 1758 in der Villa dei Papiri in Herculaneum entdeckt wurde, erregte bei den Zeitgenossen großes Aufsehen. Rasch avancierte sie zu einem der gefeiertsten Werke der Antike im 18. Jahrhundert. Kleine Nachgüsse, wie der unsrige, gehörten zu den klassischen Reiseerinnerungen von der Grand Tour.

um 1820/1830. Bildnis eines jungen Offiziers in goldbestickter blauer Uniform mit Juwel des Vatikanischen Ordens vom Heiligen Grab von Jerusalem. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 5,7 x 4,5 cm (oval). In vergoldeter Kupferfassung.



Provenienz: Sammlung Grothe.

Bildnis einer jungen Frau in dunklem Renaissance-Kleid mit weißem Spitzenkragen und reichem Schmuck. Öl auf Holz. 7,9 x 5,9 cm. In vergoldetem Holz- und Stuckrahmen.



Provenienz: Sammlung Grothe.

17. Jh. Die Grablegung Christi.
Feder in Braun, grau und braun laviert, über schwarzem Stift. 15,9 x 20,9 cm.

Beigegeben insgesamt drei italienische Zeichnungen des 17.-19. Jh.: eine Federzeichnung "Entwurf für einen Deckenplafond mit der Jungfrau und dem Kind begleitet von einem Pilger", eine lavierte Pinselzeichnung "Junge Frau im Kampf mit einem Satyr", eine Federzeichnung des 19. Jh. "Il tore S: Visento" sowie eine niederländische Pinselzeichnung des 18. Jh. "Bauer vor der Mühle".

16. Jh. Sacra Conversazione.
Feder in Braun, braun laviert. 16,5 x 11,5 cm. Wz. Initialen im Oval.



Provenienz: Sammlung Joseph Daniel Böhm, Wien (Lugt 271 und 1442).
Sammlung Eduard Schultze, Wien (Lugt 906).
Seine Auktion Helbing, München, 7.-15. Februar 1901, Los 2576 (als "Parmeggianino (Francesco Mazzuola)").

um 1580. Prachtvoller Zierrahmen mit Rollwerk von drei Engeln gehalten mit Löwenköpfen, Kürbissen, Trauben sowie Steckrüben.
Feder in Braun und Schwarz, teils aquarelliert auf Bütten, aufgezogen. 28,5 x 18,6 cm.

16. Jh. Kopf einer jungen Frau mit hochgestecktem Haar.
Feder in Braun. 7 x 4,8 cm.

18. Jh. Die Piazza del Popolo in Rom mit Blick auf Santa Maria del Popolo.
Feder in Grau, grau laviert. 12,1 x 18,9 cm.

An den Ecken alt auf ein Untersatzpapier montiert. Recto links unten mit dem Stempel einer unbekannten Sammlung (Haseloff?, verso modern als aus dieser bezeichnet).

um 1790. Ruhmeshalle und Blick auf einen Innenhof mit ägyptischem Obelisken.
Aquarell auf Bütten. 33,4 x 44,9 cm. Wz. Britannia.

Beigegeben ein weiteres Aquarell, Italienisch, um 1790 "Palast mit Ehrensäule und Kolonnadengang".

um 1820. Spaziergänger am Monte Pincio mit Blick auf S. Trinitá und die Spanische Treppe.
Feder in Braun, grau laviert, teils farbig aquarelliert. 15,9 x 24,3 cm.

Alt auf einen Untersatz aufgezogen und auf diesem mit Feder in Braun bezeichnet "Pincio".

19. Jh. Blick von der Klostergrotte des Kapuzinerkonvents auf die amalfitanische Küste.
Gouache. 29,5 x 42 cm. Alt montiert, auf der Montierung von fremder hand alt bez. "Capri/Vue de L'Interieure de la Grotte". Um 1840.

um 1800. Venus, Sandalen anlegend.
Bronze mit schwarzem Lacküberzug. H. 18 cm.



Provenienz: Sammlung Ostertag, Wilhelmshaven.

19. Jh. Souvenirs de Milan ou collection des principales vues de cette ville et de ses environs. 27 Aquatintaradierungen zzgl. dem typographischen Titelblatt, auf Velin, sämtlich gebunden in einem HLederband des 19. Jahrhunderts (Vorderdeckel gelöst, etwas berieben und beschabt) mit goldgeprägtem Deckelornament und Titel "Souvenirs de Milan et De Venezia". Je ca. 15 x 19,5 cm. "Milan Artaria".

Die reizvolle Folge zeigt verschiedene Ansichten von Mailand mit dem Dom, der Scala, dem Amphitheater sowie Ansichten aus der Umgebung, wie etwa Pavia, Monza, Como und Arona. Verschiedene Stecher waren an der Ausarbeitung der Darstellungen beteiligt: Falkeisen, Funagalli, Lanzani, Rupp. - Sämtlich ganz ausgezeichnete, meist nuancierte Drucke mit feinem bzw. schmalem Rand um die Plattenkante. Vereinzelt nur leicht fleckig, sonst in originaler und sehr schöner Erhaltung. Beigebunden im selben Album eine Folge mit insgesamt 10 Lithographien mit Ansichten der Lagunenstadt Venedig, darunter der Markusplatz, San Marco, Seufzerbrücke, Il Molo, Rialtobrücke. Die Lithographien wurden von "Guis. Deyè" ausgeführt. Beigegeben ein kleines Album des 19. Jahrhundert mit der Folge "Six Vues des Bains de Lucques" von J. Jacottet.

um 1700. Die Heilige Familie mit einem Bischoff und einem Engel. Chiaroscuro-Holzschnitt in verschiedenen Brauntönen, Schwarz und Weiß (teils oxidiert). 25,8 x 18,1 cm.

Ausgezeichneter Druck mit der Einfassungslinie. In den Rändern mit einigen Knitterspuren und meist kleineren Randschäden, diese zumeist ausgebessert und teils mit feinen Retuschen, oben und rechts jeweils mit einem kleinen Einriss, sonst noch sehr gut erhalten. Aus der Sammlung der Comtesse Margareta Cavranzola (recto, Lugt 3446).

17. Jh. "Pro Sancta Fide": Venezianische Galeeren in der Bucht von Vlora (Valona) am 7. August 1638. Radierung. 37,8 x 51,5 cm. Wohl unbeschrieben.

Das Blatt zeigt venezianische Galeeren unter der Führung Admirals Capello, die in die Bucht von Vlora (Valona) im heutigen Albanien einlaufen. Es handelt sich um einen Vergeltungsschlag gegen die „Barbarenschiffe“ der Algerier, die kurz zuvor entlang der italienischen Küste auf Raubzug waren und sich nun in die Bucht von Vlora zurückgezogen haben. Die Italiener gewinnen die Schlacht. Da sie jedoch auch die Stadt Vlora verwüsten, die neben der politischen Regentschaft von Algier ein Nebenstaat des Osmanischen Reiches war, verschlechterten sich daraufhin auch die Beziehungen mit den Osmanen. Der uns anonyme Stecher zeigt hier ein seltenes Dokument dieser militärischen Auseinandersetzung. - Ganz ausgezeichneter Druck mit dem Schöpfrand. Geglättete vertikale sowie horizontale Faltspuren, etwas angestaubt und leicht felckig, Randläsuren, verso vereinzelt fleckig, sonst schön.

Sammlung mit 32 kleinen Nielli-Stichen nach Florentiner Meistern des späten 15. und 16. Jahrhunderts. 32 Nielli-Drucke. 8vo-12mo.

Sämtlich ausgezeichnete bis ganz ausgezeichnete, jedoch späte Drucke mit feinem Rändchen. Geringe Gebrauchsspuren, sonst sehr gut. Beigegeben ein Blatt "Ornamentale Buchstaben 'Nielli'", wohl Titelblatt zu einer Schrift über Nielli (Niello-Druck, ca. 20,7 x 18 cm (Blattgröße), wohl unbeschrieben).

16. Jh. Allegorische Darstellung der Fruchtbarkeit. Radierung. 23,4 x 16 cm. Wz. Lilie mit Stern.

Das unseres Wissens bislang unbeschriebene Blatt ist stilistisch wohl dem Umkreis des Paolo Farinato zuzurechnen. Ausgezeichneter Druck wohl knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten, diese partiell sichtbar. Etwas angestaubt sowie fleckig, oben sowie unten kurzer Randeinriss, unten eine hinterlegte Stelle, weitere marginale Randläsuren, schwache Rötelskizze verso, Alters- und Gebrauchsspuren, verso mit einer alten Zuschreibung an "Farinati", sonst gut. Aus einer unbekannten Sammlung (nicht bei Lugt).

spätes 18. Jh. Früchtestillleben mit rotem Ara.
Öl auf Leinwand. 38,3 x 58 cm. Verso mit einem Aufkleber "Gaetano Cusati".

Koloristisch reizvolle Arbeit, die auch durch die Originalität der Ikonographie besticht.

Mitte 19. Jh. Junge Frau in der Tracht von Albano Laziale mit ihrem Jungen.
Öl auf Leinwand. 60 x 48 cm.

19. Jh. Morgenröte über dem Golf von Neapel.
Öl auf Holz. 15,9 x 21,8 cm. Unten links unleserlich signiert.

um 1560. Entwurf für eine Supraporte mit zwei Rückenfiguren.
Feder in Braun, weiß gehöht, auf rotbraun grundiertem Papier, verso eine Variante des gleichen Entwurfs. 26,5 x 39,8 cm.

16. Jh. Raub der Amymone.
Feder in Braun, weiß gehöht, über Spuren von schwarzer Kreide, auf rosa grundiertem Bütten. 21,5 x 20,4 cm.

17. Jh. Diana und Kallisto.
Feder in Schwarz, über schwarzer Kreide, teils weiß gehöht, aufgezogen. 27 x 21,2 cm.

17. Jh. Der Evangelist Johannes mit Kelch und Adler.
Feder in Braun, braun laviert. 15,4 x 12 cm.

Beigegeben drei weitere italienische Zeichnungen des 17. und 18. Jh. in Rötel und schwarzer Kreide: "Ruhender Flussgott", "Halbportrait einer bekrönten weiblichen Figur" und "Kopfstudie einer Frau nach rechts" (mit einer alten Zuschreibung an Piazzetta).

17. Jh. Heiliger von Engeln getragen.
Feder in Braun auf Bütten, verso eine weitere Federzeichnung. 27,4 x 18,9 cm.

Beigegeben eine Kreidezeichnung "Männlicher Studienkopf", Italienisch, 17. Jh.

Anfang 17. Jh. Landschaft mit Baumgruppe an einem Fluss und rastendem Wanderer.
Feder in Braun, alt auf Bütten montiert. 9,9 x 13,3 cm.

17. Jh. Brunnenarchitektur für eine Fassade.
Feder in Braun, grau laviert, auf Bütten aufgezogen. 20,7 x 20,6 cm.

17. Jh. 14 Portraits italienischer Humanisten, Dichter, Adliger und Condottieri.
Rötel und schwarze Kreide, zehn Blatt aufgezogen auf venezianischem Papier des 18. Jh. 11,6 x 7,9 bis 16,4 x 11,7 cm. Bis auf ein Blatt alle mit dem Namen des Dargestellten in dunkelbrauner Feder, teils mit ausführlicheren handschriftlichen Legenden in venezianischem Dialekt.

Dargestellt sind u.a. der Humanist, Dichter und Naturforscher Giulio Cesare Scaligero, der Mailänder Herzog Ludovico Sforza, der Florentiner Dichter und Historiker Benedetto Varchi, der Florentiner Dichter des 13. Jh. Guido Cavalcanti, der Humanist und Historiker Carlo Sigonio, der Humanist Giovanni Pontano, die Humanistin Isotta Nogarola, der Condottiere Prospero Colonna, der Anführer der Ghibellinen in Rom Sciarra Colonna, Kardinal Bessarion, der Führer der Ghibellinen in Florenz Farinata degli Uberti, der Condottiere Braccio da Montone und der Humanist und Dichter Francesco Maria Molza.

16. Jh. Entwurf für eine Sauciere mit einem Löwen und Meerwesen.
Feder in Braun, braun laviert, weiß gehöht, über Spuren von weißer Kreide, auf bräunlichem Bütten. 21,7 x 26 cm.

Mit einer Zuschreibung an Francesco Salviati (1510-1563). Wie von Giulio Romanos Hand haben sich auch von Salviati zahlreiche Entwürfe für Gefäße aus Edelmetallen, Wandteppiche und Rüstungen erhalten. Vergleichbare Blätter finden man unter anderem im Louvre, Paris (Entwurf für einen Kelch), oder in der Morgan Library and Museum, New York (Emblem mit einem zweiköpfigem Pferd, InvNr. 1979.58).

Provenienz: Sammlung Anton Schmid, Wien (laut handschriftlicher Notiz auf dem Montageband dann am 9. Mai 1970 durch Tausch an Herbert List).
Sammlung Herbert List, München (Lugt 4063).
Sammlung Wolfgang Ratjen, Vaduz (mit dessen Inventarnummer auf dem Passepartout verso).

17. Jh. Studien zu den Erdteilen.
Feder in Braun, partiell über schwarzer Kreide, verso: Studien zur Bekehrung des Paulus. 30 x 42,5 cm. Wz. Stern im Kreis mit Kreuz.

18. Jh. Die Schindung des Marsyas.
Feder in Braun über schwarzer Kreide, partiell Feder in Grau, auf Bütten, verso: eine weitere Federzeichnung. 18,7 x 28,4 cm. Unten rechts mit einer Zuschreibung an "Piazeta".



Provenienz: Aus zwei bisher unbekannten Sammlungen (Lugt 975 und Lugt 1120a).

frühes 18. Jh. Die reuige Maria Magdalena mit einer weiblichen Heiligen, über die Vergänglichkeit meditierend.
Rötel, mit grauem Stift quadriert. 19,2 x 25,6 cm. Wz. Vogel auf Dreiberg im Kreis mit aufgesetztem Kreuz.

Beigegeben ein Bogen mit kalligraphischen Schriftproben in brauner Tinte.

18. Jh. Studienblatt mit Narzissen in verschiedenen Ansichten.
Gouache in Gelb und Grün auf braun gestrichenem Büttenpapier. 25,7 x 18,2 cm.

um 1600. Orpheus, der inmitten wilder Tiere auf seiner Leier spielt. Radierung. 19,5 x 21,3 cm. Unbeschrieben.

Das Thema des Orpheus, der mit seiner Leier die wilden Tiere betört, war ein beliebtes Thema in der Kunst des 16. Jahrhunderts. Ein Künstler, der diesem Sujet eine besondere Vorliebe entgegenbrachte, war der italienische Meister Sinibaldo Scorza (1589-1631). Scorza, der als "the Italian counterpart of Roelant Savery and the Velvet Brueghel" galt (M. Roethlisberger), war somit verantwortlich für die Verbreitung der Orpheus-Ikonographie in Italien und behandelte das Sujet in zahllosen Variationen. Darüber hinaus erinnert die Komposition der vorliegenden Darstellung an eine Radierung des Antonio Tempesta (Bartsch 826), die jedoch ein größeres Format besitzt. Die Autorschaft der Radierung bleibt vorerst ungeklärt. Das Blatt ist außerordentlich selten, einzelne, weitere Abzüge befinden sich im British Museum in London und im Museo dell'Accademia Carrara in Bergamo. Ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Geringfügige Altersspuren, verso alte Annotationen in Feder und Kreide, sonst sehr gut erhalten.

um 1700. Flusslandschaft mit Fischern und Dorfstaffage. Radierung. 17,2 x 25,3 cm.

Prachtvoller Druck mit zartem Wischton und gleichmäßig feinem Rändchen um die gratig zeichnende Plattenkante. Unbedeutende Montierungsreste verso, sonst tadellos schön erhalten.

Mitte 17. Jh. Junger Mann mit ausgestreckter Hand.
Öl auf Kupfer. 7 x 5 cm (oval). Im Schnitzrahmen.

um 1590/1600. Bildnis eines schnurbärtigen jungen Mannes in goldbesticktem dunklem Wams mit Goldkollane eines Ordens und spitzenbesetzter weißer Halskrause. Öl auf Kupfer. 6,2 x 4,8 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen mit Spiralenaufsatz.



Provenienz: Christie's, London, Auktion am 10. November 1993, Los 62

um 1600. Junge Frau im Blumen bestickten Kleid.
Öl auf Kupfer. 5,3 x 3,9 cm.

17. Jh. Brustbild eines jungen Mannes im roten Wams.
Öl auf Kupfer. 10,6 x 7,8 cm (oval).



Provenienz: Privatsammlung Berlin.

18. Jh. Auffindung des Mosesknaben.
Öl auf Papier, kaschiert auf Leinwand. 30,8 x 24,2 cm.

19. Jh. Rom: Blick über den Tiber auf die Engelsburg.
Öl auf Leinwand. 40 x 77 cm.