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um 1870. Blick auf Köln von Deutz aus im Abendlicht.
Aquarell über Bleistift. 26,9 x 43,6 cm.

Der minutiöse Blick des Aquarellisten führt über den von Lastdampfern und Booten befahrenen Rhein zunächst nördlich zu Kölns erster, 1859 feierlich eingeweihter Eisenbahnbrücke, die wegen ihrer eisernen Gitterwände 'Mausefalle' genannt wurde, und der davor liegenden Deutzer Pontonbrücke. Rechts des Domes erkennt man den romanischen quadratischen Vierungsturm von Groß St. Martin mit dem noch fehlenden südwestlichen Türmchen. Zentral im Bild schließlich der Dom mit dem 1860/61 errichteten Vierungsturm. Die Westfassade ist eingerüstet und noch ohne die beiden 1880 vollendeten, spitz aufragenden charakteristischen Turmhelme. Westlich des Domes erkennt man schließlich den markanten Turm des Kölner Rathauses.

Provenienz: Galerie Boisserée, Köln.

18. Jh. Ridiculous Taste or the Ladies Absurdity; The French Lady in London. 2 Kupferstiche mit Radierung. Je ca. 35 x 26 cm. Wohl unbeschrieben.

Die satirischen Blätter karikieren die üppige, bisweilen ausufernde Perückenmode der Damen seit den 1770er Jahren. Während die Bildidee der "French Lady" auf eine Zeichnung von Samuel Hieronymus Grimm zurückgeht, basiert "Ridiculous Taste" auf einer Vorlage des Karikaturisten Matthias Darley. Ausgezeichnete Drucke, auf die Darstellung geschnitten. Alt in Fensterpassepartouts montiert. Verso vereinzelte dünne Papierstellen, geringfügige Erhaltungsmängel, sonst gut.

um 1660. Charles II. König von England mit dem Band des Hosenbandordens (The Order of the Garter).
Öl auf Leinwand, doubliert. 61,5 x 43,2 cm. Verso auf dem Keilrahmen ein Etikett handschriftl. alt bez. "King Charles II. from H[...]".

Als 1642 der Bürgerkrieg ausbrach, war der Thronfolger Prinz Charles erst zwölf Jahre alt. In den folgenden vier Jahren nahm er mutig an den Kämpfen teil und rief einmal, als ihm zum Rückzug geraten wurde, „I fear them not". Die Unruhen im Land hielten an und schließlich wurde er 1646 zur eigenen Sicherheit nach Jersey geschickt. Sein Vater König Charles I. kämpfte indessen erbittert weiter um die Macht in England. Nachdem er sich weigerte, die neue Verfassungsordnung anzuerkennen, nahmen ihn die Parlamentstruppen unter Oliver Cromwell jedoch gefangen, klagten ihn des Hochverrats an und veranlassten seine Hinrichtung. England wurde zur Republik erklärt.
Nach dem Tod seines Vaters wurde Prinz Charles mit der Ausrufung zum König von Schottland in Edinburgh die Möglichkeit gegeben, den Thron Schottlands zu besteigen - natürlich unter Bedingungen, die er jedoch annahm und schließlich zum König gewählt wurde. Sein Versuch, 1651 in England einzumarschieren, endete mit der Schlacht von Worcester in einer Niederlage und seiner Flucht nach Frankreich. Nach dem Tod Oliver Cromwells und dessen ruhmlosem Nachfolgers, seinem Sohn Richard Cromwell, war der Weg zurück zur Monarchie schließlich geebnet. Das englische Parlament verlieh Charles II. im Mai 1660 schließlich die Königswürde - allerdings mit Einschränkungen seiner Macht.
Die zweite Hälfte seiner Regierungszeit war vom Krieg mit den Niederländern geprägt, nachdem die Königlich Afrikanische Kompanie, die das Monopol für den transatlantischen Sklavenhandel besaß, 1667 begonnen hatte, niederländische Sklavenhandelsstationen zu erobern. Im Jahr 1685 trat sein Bruder James II. die Nachfolge als König an, da Charles zwar vierzehn Kinder mit seinen Mätressen gezeugt hatte, aber keinen legitimen Erben hatte.
Das hier vorliegende Portrait zeigt Charles nicht im Königsornat, sondern in angesagter Kleidung wie sie die Aristokraten dieser Zeit trugen: eine Rockhose und die um die Knie typisch gewickelten Bänder, ein knielanger Mantel, dieser am Kragen reichlich mit rieselnden Spitzen versehen, die Schuhe mit Absatz und roter Schleife und auf seinem langen, lockigen Haar ein federbesetzter Spitzhut. Über seiner linken Schulter trägt er das blauen Band des Hosenbandordens, einer der exklusivsten britischen Orden. Bis heute fungiert er als ranghöchster Ritterorden.

um 1860. Segelboot vor der englischen Küste.
Öl auf Malkarton. 14 x 23,2 cm. Verso unleserlich bezeichnet sowie mit dem Stempel eines englischen Künstlerbedarfs.

um 1840. Mann aus der Karibik mit einem Graupapagei.
Aquarell und Spuren von Feder in Grau, auf Malpappe. 16,2 x 12,5 cm. Verso signiert und datiert "f. Ashley 1840".

19. Jh. Zwei Briefbeschwerer mit schlanken Frauenhänden.
Schreibende Hand: Bronze. 9,4 x 20 cm; Hand mit Ring am Zeigefinger: Bronze. 9,3 x 16,1 cm.

um 1850. Segelschiffe auf sturmbewegter See.
Aquarell auf dünnem Karton, montiert auf festem Karton. 46 x 67,8 cm.



Provenienz: Galerie Gerda Bassenge, Auktion 33, 1979, Los 3889.
Privatbesitz Berlin.

19. Jh. Zwei Briefbeschwerer mit schlanken Frauenhänden.
Hand mit Medaillon: Bronze, Stütze dunkel patiniert. 10,5 x 18,8 cm; Hand mit zwei Armbändern: Bronze, Marmor, Achat. 11,6 x 27,2 cm.

um 1730/1740. Miniatur Portrait eines weiß gekleideten Kindes mit Spitzenhaube, auf roter Draperie sitzend, in der linken Hand ein Korallen-"teether" an blauem Seidenband; links im Hintergrund Wolkenhimmel. Öl auf Kupfer. 7,8 x 6 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen mit durchbrochenem Blattwerkdekor.

um 1760. Miniatur Portrait eines jungen Mannes mit gepuderter Perücke und schwarzem Solitaire, in goldgeränderter roter Jacke mit weißer Spitzenhalsbinde. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 3,4 x 2,6 cm (oval). In vergoldetem Metallrahmen mit Kordelbordüre, rückseitig vergoldete Metallplatte.

um 1815/1820. Miniatur Portrait einer jungen Frau mit Korallenkette, in tief ausgeschnittenem, blauem Kleid mit weißem Rüschenbesatz und reich besticktem, rotem Kaschmirschal; vor braunem Brokatvorhang und Landschaftshintergrund. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 9,8 x 7,4 cm (ausgerahmt wie im Katalog abgebildet). In reich verziertem, vergoldetem Stuck- und Holzrahmen. Auf dem Holzdeckel mit Bleistift beschriftet "Eigentum / Fürst von Liechtenstein / Vaduz / Inv. N°. 154/3".



Provenienz: Laut Inschrift: Fürst von Liechtenstein, Vaduz, Inv. Nr. 154/3.

Miniatur Portrait einer jungen Frau in weißem Kleid mit rosa Gürtelband und Brosche am Dekolleté. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 9,8 x 7,6 cm (oval). In Metallfassung.

Paar Miniatur Doppelbildnisse: Duchess of Marlborough, ihre Tochter weit weg haltend, und Lady Harewood mit ihr ins Gesicht grapschender Tochter. Beide unten rechts in Rot beschriftet "Mossard.". Beide Aquarell und Gouache auf Elfenbein. D. je 11,3 cm. In vergoldeten Metallrahmen, rückseitig roter Brokat.

Beide nach Öl auf Leinwand Gemälden von Joshua Reynolds (1723-1792): Portrait der Caroline Spencer, Duchess of Marlborough (1743-1811), Gattin des 4th Duke of Marlborough, mit der ältesten Tochter Lady Caroline Spencer (1763-1813), von 1764-1767, im Green Drawing Room in Blenheim Palace. Und Portrait der Anne Lascelles, späterer Lady Harewood, geb. Chaloner (1742/1743-1805), Gattin des späteren 1st Earl of Harewood, mit der ältesten Tochter Frances Lascelles (1762-1817), von 1764, im Yellow Drawing Room in Harewood House.

19. Jh. Bildnis eines Jungen im roten Samtanzug.
Öl auf Leinwand. 71,5 x 61 cm.



Provenienz: Auktion bei Burstow & Hewett, Battle, East-Sussex, 31. Januar 2007, Los 325.

um 1830/1840. Miniatur Portrait eines schwarz gekleideten jungen Mannes mit gestreifter blauer Halsbinde, mit goldener Krawattennadel und Uhrkette. Aquarell und Gouache auf Elfenbein. 6,2 x 5,1 cm (oval). In vergoldeter Metallfassung auf rechteckigem, schwarz gebeiztem Pappmaschéepaneel.
Beigegeben: sechs gerahmte dekorative Miniaturen: Portraits von Johann Sebastian Bach und fünf Beauties im Stil des 18. Jahrhunderts, auf Elfenbein und / oder Celluloid, eine achteckig, die anderen oval (spätes 19. / frühes 20. Jahrhundert).